Արտասահմանյան ճարտարապետությունը եկել է Ռուսաստան: Իրականում, այն գրեթե միշտ ստեղծվել է այստեղ այս կամ այն կերպ: Ռուսաստանում օտարերկրացիների կողմից կառուցված խորհրդանշական կառույցներից են `Վերափոխման տաճարը (Արիստոտել Ֆիորովանտի), Պիտեր և Պողոս տաճարը (Դոմենիկո Տրեզինին), Սուրբ Իսահակի տաճարը (Օգյուստ Մոնտերրան), Մեծ թատրոնը և Մանեժը (Օսիպ Բովե), Ալեքսանդրինսկու թատրոնը: (Կառլո Ռոսի), Սմոլնիի ինստիտուտը լայնորեն հայտնի է (iaակոմո Կուարենգի), Centrosoyuz (Լե Կորբյուզիե) և շատ ուրիշներ:
Այսօր աշխարհում, քան երբևէ, շատ է խոսվում ճարտարապետության մասին: Շենքերի անսովոր ձևերը, նոր քաղաքների կառուցումը, բնապահպանական նախագծերը և բարձրահարկ շինարարության նոր գրառումները … Ռուսաստանում (և այնպիսի զարգացող երկրներում, ինչպիսիք են Չինաստանը և Հնդկաստանը), աճում է անհանգստությունը մեկ այլ թեմայի շուրջ. ճարտարապետներ ՝ ամենահեղինակավոր մասնավոր և հասարակական պատվերների նախագծման մեջ: Ռուսները մտածելու իրավունք ունեն: Այս միտումը կհանգեցնի՞ տեղական մշակութային համատեքստի դարավոր շերտերի կորստին: Օտարերկրյա ճարտարապետները, որոնց մի մասը երբևէ չի եղել Ռուսաստանում կամ միայն հպանցիկ այստեղ, կարո՞ղ են ստեղծել հոգևորացված, և ոչ թե անհոգի, թեկուզ փայլուն նախագծեր: Դիզայնի գաղափարների ներմուծումը կհանգեցնի՞ ճարտարապետության մեջ սեփական հավակնությունների քայքայմանը: Եվ վերջապես, արդյո՞ք արևմտյան ճարտարապետների առաջարկած նոր խորհրդանշական շենքերը չեն թուլացնի Ռուսաստանի ՝ որպես անկախ մտավորական տերության արժանապատվությունը:
Ռուսաստանում այսօր զբաղվող օտարերկրյա ճարտարապետների թվում կան առաջին մեծության աստղեր: Անգրագետները դեռ չեն հասկացել տարբերությունը ճարտարապետական այնպիսի շարժումների միջև, ինչպիսիք են մոդեռնիզմը, պոստմոդեռնիզմը և ապակոնստրուկտիվիզմը, բայց հիմա ռուսները գիտեն բրիտանացի Նորման Ֆոստերի և haահա Հադիդի, ֆրանսիացի Դոմինիկ Պեռոյի և հոլանդացի Էրիկ վան Էգերատի անունները: Բոլորն էլ կառուցում են քաղաքային և մշակութային կարևոր համալիրներ, որոնք առաջիկա տարիներին կդառնան նոր Ռուսաստանի խորհրդանիշները:
Այդ պատճառով Վենետիկի XI ճարտարապետական բիենալեի ռուսական տաղավարում օտարերկրյա ճարտարապետների ռուսական նախագծերը լայնորեն ներկայացված են ռուս լավագույն ճարտարապետների նախագծերի հետ միասին:
Առաջիկա ցուցահանդեսի այս հետաքրքիր առանձնահատկությունը ես քննարկեցի Ռուսաստանում գործող որոշ արտասահմանցի ճարտարապետների հետ: Նրանք ինձ հրավիրեցին Նյու Յորքի և Լոնդոնի իրենց սեմինարներին, որտեղ մենք խոսեցինք ճարտարապետների ռուսական փորձի, ժամանակակից Ռուսաստանի նրանց տեսլականի, նրանց աշխատանքի վրա ռուսական դպրոցի ազդեցության, այն մասին, թե ինչ պետք է ռուսները սովորեն օտարերկրացիներից և, իրոք, ճարտարապետություն, այնքան տարբեր ու անհասկանալի: Միանգամից պետք է նշել, որ այդ օտարերկրացիները ճարտարապետների շատ խայտաբղետ խումբ են, և սխալ կլինի պարզապես բաժանել ռուսական տաղավարի ցուցահանդեսը մեր, այլ ոչ թե մերի: Այսպիսով, Նյու Յորքի ճարտարապետներ Թոմաս Լիզերը, Ռաֆայել Վիգնոլին և Գաետանո Պեսչեն ծնվել և մեծացել են Միացյալ Նահանգների սահմաններից դուրս, մինչդեռ Լոնդոնի գործնական մասնագետներ Դեվիդ Աջայեն և haահա Հադիդը հեռու էին Մեծ Բրիտանիայից: Այնուամենայնիվ, այս ճարտարապետների աշխատանքները մաս են կազմում այն երկրների մշակույթի, որտեղ նրանք այսօր ապրում և գործնականում են: Ես կցանկանայի, որ իրենց շենքերը Ռուսաստանում դառնային Ռուսաստանի ազգային ժառանգության բաղկացուցիչ մասը: Իմաստ չունի որոշ ճարտարապետներ ուրիշներին հակադրել: Ի վերջո, նրանք բոլորը աշխատում են հանուն Ռուսաստանի, և սա է գլխավորը:
Ռուսաստանի տաղավարի համադրող Գրիգորի Ռեվզինը որոշեց հսկայական շախմատի տախտակի վրա կազմակերպել ռուսական և արտասահմանյան նախագծերի ճարտարապետական մոդելներ: Թվում է, թե նման խորհրդանշական խաղ խաղում են ոչ թե ճարտարապետները կամ նրանց ներկայացրած երկրները, այլ իրական հանգամանքներն ու ուժերը ՝ բյուրոկրատական, սոցիալական, քաղաքաշինական, շուկայական, հավակնոտ, հայրենասիրական և այլն:Architարտարապետական դասավորությունները, ինչպիսիք են շախմատի խաղաքարերը, առաջ են ընթանում, նահանջում, շարժվում անկյունագծով, ամրոց, թագուհի կամ նույնիսկ լքում դաշտը ՝ մարմնավորելով Ռուսաստանում ժամանակակից կանաչապատման արագ փոփոխվող լանդշաֆտը:
Վերջին տարիներին Ռուսաստանում շատ բան է կառուցվում: Ողջ երկրում, և հատկապես մայրաքաղաքում, մեծ շինարարական բում է: Projectsրագրերի ճնշող մեծամասնությունն իրականացնում են տեղական ճարտարապետները, և միայն փոքր մասն են կազմում օտարերկրացիները: Այնուամենայնիվ, ցուցահանդեսում ներկայացված նախագծերի հարաբերակցությունը `50-ից 50, ցույց է տալիս, որ Ռուսաստանում լուրջ անհանգստություն կա շինարարության մեջ օտարերկրացիների չափազանց մեծ դերակատարության վերաբերյալ: Ավելի շուտ, այս մտահոգությունը կապված չէ նրանց մասնակցության մասնաբաժնի հետ, այլ այն փաստի, որ հենց արտասահմանյան բյուրոներն են ստացել երկրի ամենահեղինակավոր պատվերներից շատերը: Նորման Ֆոստերը կառուցում է ամենաբարձր շենքը ՝ «Ռոսիա աշտարակը», և պատրաստում է Գեղարվեստի թանգարանի վերակառուցման նախագիծ: Պուշկինը և վերակառուցում է Նոր Հոլանդիան Սանկտ Պետերբուրգում: Մարիինյան թատրոնի երկրորդ բեմը կկառուցվի Դոմինիկ Պեռոյի նախագծի համաձայն: Նիկոլաս Գրիմշոուն շահեց Պուլկովո օդանավակայանի կառուցման մրցույթը, Ռիկարդո Բոֆիլը ՝ Ստրելնայի Կոնգրեսի պալատի, Քրիս Ուիլկինսոնը ՝ Ապրաքսին Դվորա համալիրի վերակառուցման համար, Թոմաս Լիզերը ՝ Յակուտսկի Մամոթ թանգարանի համար, ՌՄJՄ - աշտարակի համար: «Գազպրոմի» կենտրոնական գրասենյակ «Օխտա կենտրոն» »: Եվրոպայի ամենամեծ բիզնես կենտրոնը ՝ Մոսկվա Սիթին, կառուցում են ամերիկացիները և եվրոպացիները, և ոչ մի ռուս ճարտարապետ ներգրավված չէ Մոսկվայի խոշորագույն քաղաքաշինական նախագծերից մեկում ՝ «Պարկ Սիթի» -ում:
Արդյո՞ք ես պետք է լուրջ անհանգստանամ այս իրավիճակի համար: Ռաֆայել Վինյոլին կարծում է, որ «հարցը ոչ թե ճարտարապետներն օտարերկրացի են, թե ոչ, այլ ՝ լավ արհեստավորներ են: Լավ ճարտարապետը կարող է աշխատել ցանկացած վայրում, քանի որ նա չի գա նոր տեղ պատրաստի նախագծով, որը հաջող էր կամ այլուր մերժվեց »: Թերեւս սա ընթացիկ քննարկումների ամենակարևոր հայտարարություններից մեկն է: Ռուսներն ավելի հավանական է, որ օգուտ ստանան որակյալ արտադրանքից, քան հայրենասիրական գիտակցությունից, որ այս կամ այն առարկան ստեղծվել է ռուս ճարտարապետի կողմից: «Գաղափարները ծնվում են, շրջանառվում, տեղափոխվում են նոր վայրեր և հաճախ դառնում են որոշակի մշակույթի բաղկացուցիչ մասը: Հիմնական բանը գաղափարների փոխանակումն ու փոխանակումն է, և եթե լավագույն գաղափարները գալիս են դրսից, ապա ի՞նչ անել դրա հետ կապված: Դուք պետք է ընդունեք դրանք »: Այս խոսքերը պատկանում են ռուսական տաղավարում օտարերկրացիների նախագծերի ցուցադրության ամենաերիտասարդ մասնակիցին ՝ 42-ամյա բրիտանացի Դեյվիդ Աջայեին: Այս կարծիքը համապատասխանում է աշխարհում տիրող իրավիճակին: Ամբողջ աշխարհում օտար ճարտարապետների ֆանտազիաները հաճախ ավելի գրավիչ են, քան տեղական ճարտարապետների առաջարկները:
Փարիզի Պոմպիդու կենտրոնի կառուցման մրցույթը շահեց Ռենցո Պիանոյի և Ռիչարդ Ռոջերսի տանդեմը (իտալացի և բրիտանացի), Բեռլինում Ռայխստագի վերակառուցումը կատարեց Նորման Ֆոստերը (բրիտանացի), Սիդնեյի օպերային թատրոնը նախագծված է Յորն Ուցոնի (Դանիացի) կողմից, Լոնդոնի Կանարի Ուորֆի շատ շենքեր, որոնք կառուցվել են ամերիկյան ֆինանսական ընկերությունների կողմից ամերիկացի ճարտարապետների նախագծերի վրա, և Դանիել Լիբեսկինդը (Բևեռ) հաղթել է Նյու Յորքի Համաշխարհային առևտրի կենտրոնի վերականգնման մրցույթին: Այսօր, ըստ նրա գլխավոր հատակագծի, քաղաքային համույթը բարձրացվում է ըստ եվրոպացիների, ամերիկացիների, ճապոնացիների և իսրայելցիների նախագծերի:
Ինչու՞ հրաժարվել այդ մոտեցումից Ռուսաստանում: Interրուցակիցներս ուշադրություն հրավիրեցին հանգամանքների բավականին լայն շրջանակի վրա, որոնք օբյեկտիվորեն առաջացնում են ռուսների `արտասահմանյան վարպետների հետ համագործակցության անհրաժեշտությունը:
Տասնամյակներ ԽՍՀՄ-ում ճարտարապետության և շինարարության մեջ իրականացվող անպատասխանատու քաղաքականությունը հանգեցրեց ճարտարապետության փլուզմանը: Այս դրամատիկ իրավիճակում ճարտարապետները ստիպված էին հարմարվել տիպային վահանակի կառուցման սահմանափակ հնարավորություններին: Ոչ ստանդարտ նախագծերը դարձել են հազվագյուտ բացառություն:Նյութերի բազմազանություն չկար: Ուշադրություն չի դարձվել ճարտարապետության առևտրային կողմին: Երկիրը կուտակված չէ հատուկ տիպի շենքերի նախագծման փորձ: Խոսքը վերաբերում է երկնաքերերին, օդանավակայաններին, առևտրի կենտրոններին, ժամանակակից հիվանդանոցներին, ակվարիումներին, զվարճանքի պուրակներին, մարզադաշտերին, քաղաքային տներին, բնապահպանական և այլ նախագծերին: Ուստի հեղինակավոր նախագծերը պատվիրվում են օտարերկրացիների կողմից: Սա ապահովում է նման կառույցների ժամանակակից մակարդակը: Տեղական ուժերի նախագծերին մասնակցելը խիստ ցանկալի է, բայց դրանք միշտ չէ, որ պատրաստ են այսօրվա ձևավորման մակարդակին: Արեւմուտքում բյուրո եկող մի երիտասարդ մասնագետ շրջապատված է քսան-երեսուն տարվա աշխատանքային փորձ ունեցող մասնագետներով: Ռուսաստանում 20-30 տարի առաջ նրանք բոլորովին այլ ճարտարապետություն էին անում, իսկ 15 տարի առաջ նրանք ընդհանրապես քիչ բան էին անում: Սերնդի այս վախեցնող բացը, իհարկե, լավագույն կերպով չի ազդում արժանի փոխարինողի դաստիարակության վրա:
Այնուամենայնիվ, երբեմն ոչ ոք չի պատվիրում ոչ միայն օդանավակայանները, այլև ավելի համեստ ինչ-որ բան Ռուսաստանում: Այժմ երկրում զբաղվում է ընդամենը շուրջ 12 հազար ճարտարապետ, որոնցից երեք հազարը գտնվում են Մոսկվայում և Սանկտ Պետերբուրգում: Շինարարության ժամանակակից ծավալների և բարդությունների առկայության դեպքում դա աննշան է: Ըստ «Design Intelligence» ամերիկյան ամսագրի, 2007 թ.-ին Մեծ Բրիտանիայում զբաղվում էր 30 հազար ճարտարապետ, Գերմանիայում `50, ԱՄՆ-ում` 102, Իտալիայում `111, Japanապոնիայում` 307 ճարտարապետ: Տաս միլիոնանոց Պորտուգալիայում նույնքան ճարտարապետներ են գործում, որքան Ռուսաստանում:
Պետք է ուշադրություն դարձնել նաև միջազգային համագործակցության շատ այլ կարևոր գործոնների: Հայտնի ճարտարապետներ, տարբեր ուղղությունների և դպրոցների հետևորդներ, իրենց հետ բերում են նոր գաղափարներ, ներգրավում են ժամանակակից տեխնոլոգիաների և նյութերի նոր արտադրողներին Ռուսաստան, ինչը ընդլայնում է տեղական շինարարական համալիրի հնարավորությունները: Սա հարստացնում է նախագծման առկա մոտեցումները, քննարկում և արձագանք է առաջացնում ռուս ճարտարապետների կողմից:
Այս մեդալը, իհարկե, ունի մեկ այլ կողմ: Առաջատար ճարտարապետներն այսօր չեն կարող անել առանց նոր հորիզոնների, առանց այնպիսի երկրների, ինչպիսին Ռուսաստանն է: Ֆոսթերը, Հադիդը, Կուլհասը, Գեհրին, Լիբեսկինդը և Կալատրավան, ինչպիսիք են աստղային ճարտարապետները, անընդհատ ճամփորդում են աշխարհով ՝ որոնելով ամենահավակնոտ նախագծերը: Նրանք նեղ են իրենց քաղաքների և երկրների սահմաններում: Աշխարհում շատ տեղեր չկան, որոնք կարող էին իրենց թույլ տալ մեկից ավելի նախագիծ պատվիրել այս ականավոր ճարտարապետներից յուրաքանչյուրից: Բայց նրանց գրասենյակներում միաժամանակ տասնյակ պատվերներ են մշակվում: Դեյվիդ Աջայեն բացատրում է. «Ես ավելի շատ թափառող ճարտարապետ եմ: Իմ մյուս գործընկերների նման, ես նույնպես հետևում եմ աշխարհում առաջացող տնտեսական հնարավորություններին, որոնք ինձ շփման մեջ են բերում նոր հաճախորդների, ավելի ճիշտ ՝ իմ ստեղծագործական հովանավորների հետ »:
Որքան բարձր է ճարտարապետի հեղինակությունը, այնքան ավելի բարձրակարգ մասնագետներ ամբողջ աշխարհից ձգտում են նրանից աշխատանք գտնել: Նորման Ֆոստերի գրասենյակում աշխատում են 50 երկրների ճարտարապետներ: Միջազգային մրցույթի մասնակից ռուս ճարտարապետը հասկանում է, որ իրեն դեմ են աշխարհի լավագույն համակցված թիմերը: Նման դիմակայությունում հաղթելը նման է ջեքփոթ շահելու: Հետևաբար, Ռուսաստանին անհրաժեշտ են համապարփակ վերափոխումներ. Առաջատար բյուրոների միջազգային մասնաճյուղերի բացում, առաջատար գիտելիքների, տեխնոլոգիաների և ռեսուրսների փոխանակում, համատեղ նախագծերի մասնակցում, տեղական գրասենյակներում օտարերկրյա դիզայներների և ինժեներների ներգրավում, համալսարաններում դասախոսներ և ուսանողներ: Կարելի է պնդել, որ օտարերկրացիների մասնակցությունը ռուսական նախագծերին հանգեցնում է համաշխարհային ճարտարապետության հարստության և բազմազանության լայն զարգացման: Սա պետք է ապահովի, որ ռուս ճարտարապետները մոտ ապագայում մտնեն համաշխարհային շուկա և նրանց մասնակցությունը արտերկրում իրականացվող նախագծերին:
Բիզնես աշխարհն ունի իր սեփական պատճառները: Որքան ավելի հայտնի է ճարտարապետի անունը, այնքան քիչ գումար է անհրաժեշտ ծախսելու նախագիծը գովազդելու համար:Նույնիսկ եթե Ֆոսթերին չհաջողվի գլուխգործոցներ ստեղծել Ռուսաստանում, նրանք կասեն, որ այն, ինչ նա կկառուցի, նրանք կասեն, որ կառուցել է հայտնի Ֆոստերը ՝ Ռայխստագի և Հազարամյակի Թեմզայի վրա գտնվող ապակու գմբեթի հեղինակը: Օտարերկրյա հայտնի ճարտարապետի մասնակցությունը գրավում է ներդրողներին: Եթե վարպետը Բեռլինում և Լոնդոնում ստեղծել է առաջին կարգի և շահավետ նախագիծ, ապա հավատում է, որ Մոսկվայում նա, ամենայն հավանականությամբ, հաջողակ կլինի: Որոշ դեպքերում նախագծերի իրականացումը անհնար է առանց աստղերի մասնակցության: Աստղերին շատ են ներում: Նրանց օգնությամբ դուք կարող եք շատ բան վերակառուցել: Ահա մի օրինակ: Երբ «Հերստ» հրատարակչական ընկերությունը որոշեց աշտարակ ավելացնել Նյու Յորքի պատմական շենքի վրա, պարզ էր, որ միայն միջազգային ճանաչում ունեցող ճարտարապետի ներգրավումը կհամոզեր ժառանգության պաշտպաններին և պահպանողական այլ կազմակերպություններին ծրագրի արժանիքների մեջ: Այստեղ բնապահպանական բանալի ճարտարապետությունը չէր անցնի: Ռուսաստանում իրական աշխարհի աստղեր դեռ չկան: Այսպիսով, դրանք պետք է դուրս գրվեն, ինչպես դրսից եկած նորաձեւության ապրանքանիշերը:
Մեկ այլ պատճառ, թե ինչու են ռուս մշակողները նախընտրում օտարերկրացիներին, անվանում է Գրիգորի Ռեվզին: Նա կարծում է, որ «մեր ճարտարապետների բիզնեսի մակարդակը չի համապատասխանում մեր գործարարների չափանիշներին»: Այլ կերպ ասած, այն հաճախորդները, ովքեր կարող են իրեն թույլ տալ, նախընտրում են գործ ունենալ պրոֆեսիոնալ գրասենյակների հետ, որոնք տեղակայված են Լոնդոնի Բատերսեայում կամ Իսլինգթոնում գտնվող ինչ-որ նորաձև գրասենյակում ՝ պայմանագրային պարտավորությունների հստակ պատկերացումներով, գրանցման ուժեղ մշակույթով և, իհարկե, որակի լավ փորձով: դիզայն Դա ավելի թանկ է, բայց ավելի անվտանգ և հարմարավետ: Հայտնի է, որ երբ quակլին Քենեդին ճարտարապետ էր փնտրում Քենեդիի հեղինակավոր Նախագահական գրադարանի համար, ընտրությունը ընկավ ոչ թե մեծ Լուի Կանի, այլ ոչ այնքան մեծ, չնայած չմարված Ի. Մ. Պեյ Դրանում էական դեր խաղաց վերջինիս `նուրբ դիվանագետ լինելու կարողությունը և հաճախորդին բացառիկ հարմարավետություն ապահովելու կարողությունը: Դա վերջին բանն էր Կանի համար: Նախագահական գրադարանը հեռու էր միակ նախագծից, որը «հեռացավ» նրանից դեպի թույլ մրցակիցներ:
Ռուսաստան հրավիրված ճարտարապետներից շատերը ձգտում են հորինել իրենց ուրույն ճարտարապետությունը: Դրանում նրանք տեսնում են իրենց ստեղծագործական նշանակությունը: Մրցակցությունը պահանջում է, որ ճարտարապետները շարունակաբար փնտրեն նոր պատասխաններ մեր ժամանակի, վայրի առանձնահատկության, մշակութային ենթատեքստի և շատ այլ գործոնների վերաբերյալ. «Լավ դիզայնը մեկնաբանություն է այսօրվա կյանքի վերաբերյալ: Սա ոչ միայն ձևի և ոճի արտահայտում է, այլ առօրյա կյանքում տեղի ունեցող իրադարձությունների արտացոլում: Սա իրական աշխարհի մեկնաբանությունն է », - ասում է Գաետանո Պեսչեն: Իսկ բրիտանացի Ուիլյամ Ալսոպն ասում է. «Ես հեռացա այն գաղափարից, թե ինչպիսին պետք է լինի ճարտարապետությունը: Իմ առաքելությունն է իմանալ, թե ինչ կարող է լինել ճարտարապետությունը »: Սա փորձնական, ոչ թե ենթատեքստային ճարտարապետության մի տեսակ է, որը ցանկանում են ձեռք բերել առավել հավակնոտ հաճախորդները: Հակառակ դեպքում, ո՞վ կմտածեր օտարերկրացուն համատեքստային ճարտարապետություն պատվիրել:
XI ճարտարապետության բիենալեի թեման, որն առաջարկել է նրա համադրող, ամերիկացի առաջատար քննադատ Ահարոն Բեթսկին, «Այնտեղ կա. Ճարտարապետություն շենքից այն կողմ»: Թեմայի սահմանման այս անորոշությունը թույլ է տալիս տարբեր ազգային տաղավարների ներկայացնել իրենց մեկնաբանությունները: Ինքը ՝ Բեկին, բացատրելով ցուցադրության իմաստը Նյու Յորքում կայացած մամուլի ասուլիսում, իր գաղափարը մեկնաբանեց հետևյալ կերպ. «Architարտարապետությունն այն ամենն է, ինչ կապված է շենքերի հետ, բայց ոչ թե հենց շենքերը: Մենք չպետք է թույլ տանք, որ շենքերը վերածվեն ճարտարապետության գերեզմանների: Մենք պարտավոր ենք ստեղծել այնպիսի ճարտարապետություն, որպեսզի այն օգնի մեզ զգալ ինչպես տանը, սովորել և սահմանել այն աշխարհը, որում ապրում ենք: Architարտարապետությունը պետք է օգնի մեզ հասկանալ անընդհատ փոփոխվող աշխարհը:Հետևաբար, խոսքը ոչ թե շենքերի, այլ այն մասին է, թե ինչ է տեղի ունենում մեզ հետ նրանց շուրջը, ներսից, դրսից, դրանց միջոցով, ինչ և ինչպես են շրջանակում, ինչի վրա են կենտրոնացնում մեր ուշադրությունը և այլն »: Այլ կերպ ասած, մոնումենտալ շենքերի սովորական ավանդական կոմպոզիցիոն շինարարությունն այլևս չի համապատասխանում հասարակության և շրջակա միջավայրի հետ մարդու բարդ ժամանակակից հարաբերություններին: Պետք է ձգտել ստեղծել շենքերից զերծ ճարտարապետություն: Վավերական ճարտարապետությունը թաքնված է շինարարությունից հեռու ՝ լանդշաֆտում, միջավայրում, քաղաքային եռուզեռի անկարգ տեսողական շարքի թրթռոցում և այլն:
Նման հետաքրքիր և անսովոր միջավայր ստեղծելու համար անհրաժեշտ է ներգրավել տարբեր ճարտարապետների, որոնք զբաղվում են տարբեր քաղաքներում և ունեն տարբեր ծագում: Օտարերկրացու մեկնաբանությունը հատկապես հետաքրքրաշարժ է այն բաներով, որոնք տեղական ճարտարապետները անտեսում են: Այսպիսով, բոլորովին անսպասելիորեն, Պուլկովոյի օդանավակայանի նախագծում Նիկոլաս Գրիմշոուն ունի առանձնահատկություններ, որոնք բնորոշ չեն նրա բարձր տեխնոլոգիական ճարտարապետությանը: Տանիքի ծալված նախագծում գուշակվում են գլխիկների բեկորներ ՝ շրջապատելով ուղղափառ եկեղեցիների գմբեթները: Բայց Գրիմշոուում դրանք հսկայական մասշտաբով վերհանվում են ազնիվ ոսկեգույն գույնով ներկված գլխիվայր շրջվող լանդշաֆտի: Այս նախագիծը ցույց է տալիս, թե ինչպես դիրքը կարող է ազդել ճարտարապետի տեսլականի վրա: Սանկտ Պետերբուրգում արտահայտիչ բարձր տեխնոլոգիաները նույնպես ձեռք են բերում բանաստեղծական, գրեթե հոգևոր հատկություններ:
Արտասահմանյան վարպետների կողմից իրականացվող շատ ռուսական նախագծեր ստեղծվում են համապարփակ և մասշտաբային ձևով ՝ էապես ազդելով գոյություն ունեցող պատմական քաղաքային հյուսվածքի վրա: Նման արմատական վերափոխումները, որոնք այդքան բնորոշ են Ռուսաստանին այսօր, պետք է իրականացվեն միջազգային փորձի հիման վրա գրագետ պլանավորման միջոցով: Միևնույն ժամանակ, նույնիսկ լավագույն գաղափարները ամբողջ աշխարհից չեն կարող բերվել Ռուսաստան: Դրանք պետք է օրգանականորեն ինտեգրվեն հատուկ տեղական համատեքստում:
Մենք ապրում ենք զարմանալիորեն հետաքրքիր ժամանակաշրջանում: Երազների մատուռներ չկան: Հնարավորին գրեթե սահմանափակումներ չկան: Արդեն այսօր աշխարհում նախատեսվում է մեկ ու կես կիլոմետր բարձրության աշտարակներ, շրջակա միջավայրի զրոյական աղտոտվածություն ունեցող քաղաքներ, գործնականում առանց թափոնների տեխնոլոգիաներով, էկոլոգիապես մաքուր տրանսպորտի նոր տեսակներ: Նյութերի, ձևերի և չափերի բազմազանությունն իսկապես հիացմունքի է արժանի: Պատկերացրեք, թե ինչ հիանալի քաղաքներ կարող եք կառուցել `օգտագործելով ժամանակակից Ռուսաստանի նոր տնտեսական հնարավորությունները` բազմապատկած քաղաքաշինական միջազգային փորձով:
Բոլոր օտարերկրյա ճարտարապետները, որոնց հետ ես առիթ ունեցա զրուցելու, իսկական հաճույք են զգում Ռուսաստանում աշխատելու հնարավորությունից: Նրանց համար սա նոր, անսովոր ճարտարապետություն ստեղծելու հնարավորություն է, որը հաճախ լինում է անսովոր մասշտաբով, և երբեմն էլ ոճով: Zaահա Հադիդը, ով աշխատում է Մոսկվայում երեք նախագծերի վրա ՝ առանձնատուն, բիզնես համալիր և բնակելի բարձրահարկ, իր փորձարարական բյուրոյի մասին ասաց. «Մենք աշխատում ենք գլոբալ առումով և կցանկանայինք զերծ մնալ տեղական պետության մեր ճարտարապետության վրա սպեկուլյատիվ ազդեցությունից: բնութագրերը Anyանկացած նման շահարկում կարող է միայն շեղել նոր քաղաքի արդիականության էությունը ճարտարապետության մեջ արտահայտելու մեր ցանկությունից »: Այստեղ մենք խոսում ենք տարբեր երկրներում աշխատելու մասին, ինչպես ճարտարապետի սեփական ռեպերտուարի թարմացման և ընդլայնման ուսումնական տարածքներում: Ռուսաստանին ունե՞ր ունայնության նման նախագծեր:
Համոզված եմ, որ դրանք անհրաժեշտ են: Ռուսաստանին անհրաժեշտ են առաջատար վարպետների նախագծեր: Նրանք առաջարկելու բան ունեն `իրենց եզակի տեսլական տաղանդը, ոչ միայն նոր բարդ ձևեր ստեղծելու կարողությունը, այլև այն պայմանները, որոնցում առաջանում են սոցիալական կյանքի նոր ձևեր:
Նրանք շատ են մտածում դրա մասին, դրան ձգտում են այն մտքերը, որոնք տոն են տալիս ժամանակակից ճարտարապետության մեջ: Օրինակ, Ուիլյամ Ալսոպը իր հիմնավորմամբ կոչ է անում կառուցել քաղաքներ, որոնք սավառնել են գետնից վեր: «Հողը, - ասում է նա, - պետք է տրվի մարդկանց, որպեսզի դրա վրա այգիներ տնկեն»:
Ռուսաստանում սա վիճակված է իրականություն դնել: Ֆանտաստիկ գեղեցկության պարտեզ - ի whatնչ հիանալի փոխաբերություն է նոր քաղաքի համար:
