«Վերադառնալ հիմունքներին» կարգախոսի ներքո, 8L բյուրոյի ղեկավար, ճարտարապետ Անտոն Քոչուրկինը հրաժարվեց անցյալ տարվա գաղափարից `միաձուլվել ժամանակակից արվեստին` «անտառային պատարագի» աբստրակցից անցնելով համընդհանուր կառույցների շոշափելի ձևին նա ներկայիս փառատոնը կոչելու էր «Տարրական մասնիկներ»: Այս «մասնիկներից» մեկը պետք է լիներ Նիկոլենիվեց դաշտերում կառուցված «Թափ թիվ 11» բաց մրցույթի նախագծի հաղթող: Այնուամենայնիվ, մրցույթը հայտնի դարձավ, դրա համար ներկայացվել է գրեթե 350 աշխատանք, և ժյուրին, որը ներկայացնում էին Եվգենի Ասը, Յուրի Գրիգորյանը և Անտոն Քոչուրկինը ՝ Ալեքսանդր Էրմոլաևի գլխավորությամբ, որոշեցին իրականացնել ոչ թե մեկ, այլ վեց նախագիծ: «Theարտարապետների երևակայությանը վերջ չկար … և մենք զգացինք, որ տեղին կլինի մտնել գյուղացու թեման», - խոստովանում է փառատոնի համադրողը: Այսպիսով, «Sarai No. 11» զուգահեռ ծրագրից վերածվեց «Archstoyanie» - ի կենտրոնական օբյեկտի ՝ միևնույն ժամանակ որոշակի «Elementary Particle» - ի անորոշ թեման կոնկրետացնելով մինչև «Saray» բավականին խոսուն անվանման:
Վեց կառույցներ, որոնք անասնագոմի թեմայի տատանումներ են, տարօրինակության աստիճանի տարբերությամբ, այժմ ցրված են Նիկոլա-Լենիվեցու տարածքում:
Փառատոնի երթուղին հետևելով, հեռուստադիտողը սկսում է իր ճանապարհը Սանա Բորիևայի «Սարայի պատից» ՝ այս փառատոնի ամենա abstraktive օբյեկտից: Պատը, որը դեռ ի վիճակի չէ պաշտպանել անձրևից և ձյունից, արդեն կարող է իր ստվերով պաշտպանել արևից: Aրկվելով գոմի հիմնական գործառույթներից ՝ այս «չմիավորը» օրվա ընթացքում վերածվում է մի տեսակ արևի ժամացույցի, որը հայտնում է օրվա ընթացիկ ժամը, իսկ գիշերը ՝ կինոնկարի էկրանին: Օբյեկտի վրա վերջերս հայտնված «վառելափայտ» ներկով անհավասար գրությունն ուշադրություն է գրավում, ինչը ակամայից առաջ է բերում շենքի մեկ այլ հնարավոր նպատակի գաղափարը:
Փայտը փոխարինելով անասնագոմ կառուցելու ավանդական նյութը ՝ մետաղյա շրջանակից կախված պողպատե շղթաներով, FAS (t) ճարտարապետների խումբը ստացավ «Անկողնային պողպատ» սյուրռեալիստական կառուցվածքը (անունն ակնհայտորեն վերաբերում է չժանգոտվող պողպատե դանակների գրություններին), «Մենք ուզում էինք, որ օբյեկտը զգայուն լինի բնության ցանկացած փոփոխության նկատմամբ, լինի դա ջերմաստիճանի կամ քամու ուժի բարձրացում», - ասում են երիտասարդ ճարտարապետներ Ալեքսանդր Ռյաբսկին, Քսենիա Խարիտոնովան, Դմիտրի Բարյուդինը: «Այստեղ մուտքերն ու ելքերը տեղակայված են ամբողջ պարագծի երկայնքով», - ցույց են տալիս հեղինակները ՝ ազատ շարժվելով լուսաշղթաների արանքում: Լույսի հոսքերով, քամուց զնգացող և անասնագոմի բնորոշ որևէ գործառույթ չկատարելով, շենքը ընտրվեց Արխստոյանիեի հյուրերի կողմից ՝ որպես հիշարժան լուսանկարների և բռնելու տեղ:
Ի տարբերություն նախորդ երկու թափերի, հաջորդ օբյեկտի գործառույթն ակնհայտ է: «Ձեր պահարանը» պարկուճային հյուրանոցը 70.3 քմ մակերեսով կարող է տեղավորել մինչև 27 հյուրերի 13 մեկտեղանի և 6 երկտեղանոց սենյակներում: Անվճար հյուրանոցները, բաղկացած 2x1x1.25 մ պարկուճ պահարաններից, որոնք կարող են տեղավորվել միայն պառկած վիճակում, սիրված են Japanապոնիայում, որտեղ դրանք օգտագործվում են քաղաքացիների կողմից որպես էժան ապաստան գիշերվա համար: Ըստ ճապոնական հյուրանոցի ռուսական տարբերակի հեղինակներ Կիրիլ Բաիրի և Դարիա Լիսիցինայի, իրենց հաստատությունը համատեղում է մեր ավանդույթները հարավարևելյան տեխնոլոգիաների հետ: «Դա տնտեսական, էկոլոգիապես մաքուր և գեղագիտական տեսանկյունից հաճելի է», - մեզ ասում է պարկուճային հյուրանոցի բրոշյուրը: Արտաքինում հյուրանոցի թափվածքը ակնհայտորեն վերաբերում է Ալեքսանդր Բրոդսկու նախատիպերին. Ճարտարապետները օգտագործում էին հին դռները շաղ տալով ներկով, ինչպես մոտակայքում գտնվող Ռոտունդայում: և դրանք պատկերավոր և քաոտիկորեն դասավորեցին, համարյա թե ինչպես պատուհանները Պիրոգովի օղու արարողությունների տաղավարում: Կառավարությունն արդեն սկսել է կատարել իր գործառույթները ՝ լուծելով ճամբարի տարածքում գիշերելու հետ կապված խնդիրները:Պարկուճներից դուրս նայող ճմրթված ծածկոցներն ու բարձերը վկայում էին, որ Վաշ Կաբինետը ապաստան դարձավ սոցիոլոգների համար ArchMovement նախագծից, ովքեր փառատոն էին եկել հանուն հետազոտությունների:
«Անսպառ պողպատի» հետ միասին, ներկայիս «Արխստոյանիե» երկրորդ նախագիծը, որը պնդում է, որ կապվում է արվեստի հետ, «Պանակոմ» ճարտարապետական բյուրոյի «Լույսի բներն» է: Որպես դրանց ստեղծման գաղափարի բացահայտման նախերգանք, լուսավոր օբյեկտի հեղինակները ՝ Նիկիտա Տոկարևը, Արսենի Լեոնովիչը և Պյոտր Տոլպինը, փառաբանում են անտառում գտնվող բները ՝ որպես ճարտարապետության բնական նախատիպ: Նրանց համար գոմը հենց այս բների տեսքն է ստացել ՝ ճարտարապետական մտքի ուժով բարձրացնելով դեպի Նիկոլա-Լենիվեցի սոճիներ և կեչիներ: Կանաչ, սպիտակ, կարմիր կամ կապույտ գիշերային փափուկ փայլը ապահովվում է կառուցվածքում ներկառուցված LED- ների միջոցով: Տարբեր ձևերի և չափսերի հինգ մանդարինի լապտերներ գրեթե անարևելյան մթնոլորտ են ստեղծել Ռուսաստանի անտառում.
Փառատոնի երթուղու երկու վերջին նոր օբյեկտներն իսկական պարզ գոմեր են: Դրանցից առաջինը իր հեղինակ Օսկար Մադերայի կողմից ստացել է «Ֆունկցիոնալ Moo» անվանումը: Լրացուցիչ տանիք ավելացնելով ամենաբնորոշ գոմին և, կարծես, խախտելով հատակագծման կանոնները, ճարտարապետը ցույց է տալիս, որ ոչինչ տեղի չի ունեցել, ասում են նրանք, քանի որ գոմը «խուլ ու համր» էր, այդպես էլ մնաց: Ինչպես տեսնում ենք, իրականում ոչինչ չի փոխվել. Չինական պագոնան չստացվեց: Այնուամենայնիվ, կա որոշակի օգուտ: Ըստ Մադերայի ՝ կրկնակի տանիքով նախագիծը խորհրդանշում է ինքնուրույն կառուցելու գործընթացը: Անտոն Կոչուրկինը ֆունկցիոնալ Mooing- ին օժտել է լրացուցիչ գործառույթով. Օսկար Մադերայի տնակում ցուցադրվում են նախագծեր, որոնք մասնակցել են թափքի թիվ 11 մրցույթին:
MANIPULAZIONE INTERNAZIONALE ճարտարապետական բյուրոյի Սարայ Սարաևը և MISSISSIPPI արվեստի խումբը գլխավորում են Նիկոլա-Լենիվեցի նոր օբյեկտների ցուցակը, քանի որ դա համադրողի ամենասիրելին է: ԻՆ
Շարժվելով նոր առարկաների փառատոնային երթուղով ՝ դիտողը կարող էր տեսնել գոմի էվոլյուցիան: Նրա աչքի առաջ տարրական միավորի ՝ «Գոմի պատերը» վերացական ձևը ձեռք բերեց իմաստային բեռ ՝ փոխազդելով լանդշաֆտի հետ («Անկայուն պողպատ») և ձեռք բերելով տարբեր գործառույթներ ՝ ապաստան տրամադրելով («Ձեր կաբինետը».), լուսավորություն («Լույսի բներ»), հանրային տարածք («Ֆունկցիոնալ մռայլություն»): Եվ վերջապես, այն հասավ իր գագաթնակետին ՝ «Saray Saray» - ի տեսքով: Այն համատեղում է ամենապարզ ճարտարապետական միավորի անցյալն ու ներկան: Նախ ՝ դրա պատերին կան այն օբյեկտների «ստվերները», որոնք ժամանակին շրջապատել են իրեն. Արևից այրված այս տպագրությունները նկարել է սերբ նկարիչ Դմիտրիևիչը: Երկրորդ, այժմ այն հարմարեցված է մարդկային կյանքի համար. Այն ընդարձակ սենյակ է ՝ բոլոր հարմարություններով, լավ լուսավորված ՝ պլաստմասե տանիքի և փայտե տախտակների միջև փոքր բացերի շնորհիվ: Փառատոնի ընթացքում օբյեկտը օգտագործվում է որպես վերանդա: Անտոն Քոչուրկինի և հեղինակների ծրագրերը ապագա թափման վերաբերյալ բազմազան են. Արխստոյանիի ունեցվածքը դրա մեջ դնելուց և վերջացրած ՝ որպես թատրոնի հարթակ սարքավորումներով:
