Ռուս մարդու համար ավելի մեծ հաճույք չկա, քան մեկ օր Տոսկանայի փոքրիկ քաղաքում անցկացնելը: Սովորական կյանքի ընթացքում միանալու համար … շրջել փողոցներով, խնկունի հոտով, գինի խմել: Բացի այդ, բացարձակապես յուրաքանչյուր, նույնիսկ առավել մանրադիտակային համայնքում, անշուշտ, կգտնվեն «հուշարձաններ» ՝ առանց ուսումնասիրելու, թե որ մշակութային հասարակությունը կտուժի մեղքի զգացումից: Եվ այսպես, դուք կարող եք ձեւացնել, թե մենք այստեղ ենք բիզնեսի համար: Բայց իրականում բոլոր այս քաղաքները չէին կորցնի իրենց հմայքը, նույնիսկ եթե դրանց մեջ չմնար ոչ մի արձանիկ, ոչ մի եկեղեցի և ոչ մի խորան: Դեռ մեզ այնտեղ էին քաշում:
Մեզ ՝ կայսրության բնակիչներիս, հմայքը բնավ ոչ թե «հուշարձաններն» են (թանգարաններում դրանք շատ են, և այնտեղ դրանք ավելի լավ են տեսնում), այլ կամերային կյանքի մի այնպիսի մի հատված, որը մենք լավ չգիտենք: Գավառամտություն ՝ առանց մինուս նշանի, առանց ստորության համի, առանց կյանքի ցածր զգացման, ինչը չի թողնում այն մարդուն, ով այն իր գլխին է վերցնում ՝ շրջելու Ռուսաստանի նահանգի քաղաքներով: Իտալացիները (հարավը չի հաշվում), իրենց այլ բազմազան տաղանդների շարքում, ունեն շատ զարգացած ճաշակ կամերային կյանքի նկատմամբ: Մտերմության այս մշակույթը, փոքրը մեծի վերածելով, իդեալականորեն մարմնավորված է վերջերս Կաստելֆիորենտինոյում բացված Բենոզցո Գոցոլի թանգարանում:
Պատմականորեն, Կաստելֆիորենտինոն փոքրիկ ամրոց է, որը ծառայել է որպես ֆլորենցիայի ռազմական գործողությունների ֆորպոստ: 15-րդ դարի վերջին այնտեղ հայտնվեցին Բենոզցո Գոցոլլիի երկու ստեղծագործություններ: Վաղ Վերածննդի դարաշրջանի արվեստագետները խորթ էին սնոբիզմին: Ֆլորենցիայի հայտնի վարպետ Բենոզցոն մատուռներ է նկարել Ֆլորենցիայի Պալացցո Մեդիչիում և Վատիկանի Պապական պալատում, բայց նրան նաև անվանում են Էլզայի հովտի «տեղի հանճար». Նա այնքան շատ բաներ է նկարել փոքր համայնքների Տոսկանա Նա նաև չի հրաժարվել Կաստելֆիորենտինոյի պատվերներից, որով տեղացիները շատ հպարտ են: Երկու աշխատանքներն էլ պատկանում են Իտալիայում տարածված փողոցային խորանների տեսակին (բաց մատուռի նման մի բան):
Դրանցից մեկը ՝ Մադոննա դելլա Տոսայի պատկերով խորան, պատվիրվել է 1484 թվականին Մեսեր Գրացիա դա Կաստելնուովոյի կողմից ՝ տեղի եկեղեցիներից մեկից առաջ: Imageամանակի ընթացքում այս պատկերը ձեռք բերեց շատ անհրաժեշտ հատկություններ ՝ դառնալով կապույտ հազից երեխաների խնամակալը (այստեղից էլ ստացավ նրա անունը Madonna della Tossa, այսինքն ՝ «Հազի տիկինը»): Պատկերը մեծապես գնահատվեց և 1853 թվականին տեղադրվեց նեոգոթական մատուռում: Երկրորդը ՝ 1491 թ.-ին «Մարիամ Էլիզաբեթի այցը» խորագրի խորանը (Այցելության գործերի Մադոննան) գրվել է Ֆրանցիսկյան միաբան Սանտա Մարիա դելլա Մարկայի համար: 1960-70-ականներին Գոցոլի որմնանկարները հանվել են պատերից և տեղափոխվել քաղաքային գրադարան, իսկ 21-րդ դարի սկզբին կառուցվել է թանգարան `որմնանկարները ցուցադրելու համար:
Նրա շենքի նախագծման մրցույթում հաղթեց Մասիմո Մարիանին, ճարտարապետը, որը ծնվել և մեծացել է Պիստոյայում, Տոստիկայի Կաստելֆիորենտինո քաղաքից ավելի մեծ քաղաքում, բայց նույն ոգով տոգորված: Թանգարանը ստացել է La Casa di Benozzo անվանումը, որը պետք է թարգմանել որպես տուն-թանգարան: Փաստորեն, այն կառուցվել է 1960-ականներից քանդված կառույցի տեղում, և Բենոզցոն երբեք չի ապրել այս վայրում:
Architectարտարապետն ինքը տեսնում էր թանգարանը որպես «տնային արհեստանոց, որին պատրաստվում են վերադառնալ նկարիչն ու աշակերտները ՝ այցելուների հետ ընկերություն անելու համար»: Սա նրանց համար կառուցված ընդամենը երկու ցուցանմուշի թանգարան է, և դրանք հնարավորինս շահեկանորեն է ներկայացնում ՝ թույլ տալով համատեղել հանդիսատեսի ինքնաբերությունն ու օբյեկտի վերաբերյալ գիտական հայացքների մանրակրկիտությունը: Որմնանկարների նոր տարաները համարժեքորեն վերարտադրում են սկզբնական խորանների ձևաչափը և չափը, որոնցից դրանք հանվել են, այնպես որ դրանք կարող են ընկալվել նույն տեսանկյունից, որի համար նախապես նախագծվել էին: Նախասրահը, իր ցածր առաստաղով և ցածր լուսավորությամբ, կտրուկ ընկնում է բարձր հարկի այն տարածության մեջ, որտեղ գտնվում է Tabernacle della Visitation- ը: 2-րդ հարկում, անկյունում գտնվում է Madonna delle Tossa- ն: Ապակե տանիքը, որը վերին լույս է տալիս, նպաստում է բնական միջավայրի տպավորությանը: Սանդուղքը պարզապես չի կապում երկու մակարդակները. Դրանից, ինչպես վերականգնման փայտամածից, դուք կտեսնեք նկարները մոտիկից:
Մոտակայքում կա մի բան, որը հեղինակը չի նախատեսել դիտողի աչքի համար. Խորանի նկարների սինոպիաներ - նախապատրաստական գծագրեր, որոնք ուղղակիորեն պատին էին քսում, այնուհետև ծածկվում էին գիպսի շերտով, որի վրա նկարված էին որմնանկարները:, Այսպիսով, մենք իսկապես հնարավորություն ենք ստանում նայելու նկարչի արվեստանոցը, հետագծելու հայեցակարգից մինչև իրականացում և տեսնել, թե ինչ է տեղի ունենում գրաֆիկան նկարչության վերածելու գործընթացում: Թանգարանի սրահների շարքը լրացնում է երրորդ հարկում գտնվող փոքր տարածքը, որը նախատեսված է երեխաների հետ ժամանակավոր ցուցահանդեսների և կրթական գործունեության համար:
Րագիրն իրականացվել է Ֆլորենցիայի գիտության պատմության թանգարանի հետ համատեղ, որը Կաստելֆիորենտինոյի թանգարանին տրամադրեց մուլտիմեդիա սարքավորում: Այն թույլ է տալիս, առանց Տոսկանայի քաղաքից հեռանալու, սպառիչ պատկերացում կազմել Բենոզցոյի աշխատանքների մասին. Վիրտուալ շրջայց կատարել նրա հայտնի և քիչ հայտնի գործերով, խորանալ նկարչության տեխնիկայի մանրամասների մեջ, իր արտադրամասի կազմակերպման մեջ և այլն:
Դրսում թանգարանի շենքը չի թաքցնում, որ այն նոր է, բայց միևնույն ժամանակ, այն հասկանալի երկխոսություն է վարում տեղական ճարտարապետության պատմության հետ և նրբորեն համակարգվում է ճարտարապետական միջավայրի հետ: Չնայած ժամանակակից նյութերին, լաքոնային ձևերին և պատուհանների դասավորվածության անհամաչափությանը, շենքը հիշեցնում է փոքր եկեղեցի. Դրա համամասնությունները մոտ են փոքր բազիլիկներին, տանիքի պրոֆիլը «մեջբերում է» դրանց հատվածը ավելի բարձր միջին մասով, որ շենքը բազիլիկ է ՝ երեք նավերով: Terracotta ծածկույթը վերաբերում է նաև տեղական կրոնական շենքերի ավանդույթին:
Բացի այդ, ճարտարապետը օգտագործեց Վերածննդի դարաշրջանի Տոսկանա քաղաքների պլանավորման բանաձևը ՝ թանգարանը տեղադրելով որպես եկեղեցի փոքր հրապարակում: Սրբազան ճարտարապետությանը վերաբերող այս հիշատակումները ընդունված են որպես տրված և լիովին համապատասխանում են երկու խորանների նախնական նպատակին `ծառայել քաղաքաբնակների բարեպաշտությանը: Նոր մասնաշենքի բնավորությունն ընդգծվում է կորի հիմքով, որն ապահովում է թանգարանին հասարակական տարածք, որտեղ դուք կարող եք կազմակերպել ծաղկե մահճակալներ, հանգստանալ և խաղալ: Այն շրջանակում է և ամբիոնի պես ներկայացնում քաղաքին:
Benozzo Gozzoli թանգարանը հիանալի կերպով ցույց է տալիս փոքր թանգարանի առավելությունները. Այն իսկապես կարող է դառնալ «տուն»: Դրա տեսքը կրկնում է աչքին ծանոթ ձևը նոր լեզվով: Դրա դասավորությունը, որը ենթակա է մի քանի ցուցանմուշների առանձնահատկություններին, թույլ է տալիս նրանց զարգանալ ամբողջությամբ, որպեսզի որմնանկարները իսկապես լինեն իրենց տեղում, այսինքն ՝ տանը:
