Պիեռ-Քրիստիան Բրոչեն հայտնի բարերար է, ժամանակակից արվեստի ամենամեծ հավաքածուներից մեկի սեփականատերը: Նա արդեն 22 տարի ապրում է Մոսկվայում և այս ամբողջ ընթացքում ակտիվորեն աջակցում է երիտասարդ և զարգացող արվեստագետներին: 1989 թվականը շրջադարձային էր Բրոշեի համար. Տեղափոխվելով Ռուսաստան, նա ձեռք բերեց իր ռուսական հավաքածուի առաջին աշխատանքները Aidan Salakhova պատկերասրահում, ապա հանդիպեց նկարչուհի Աննա Գոլիցինային (Աննուշկա), ով հետագայում դարձավ նրա կինը. Հենց նրա համար էր կոլեկցիոները պարտական է իր ծանոթությանը Chistye Prudy- ի նկարիչների հետ (հեղինակ ՝ Կոնստանտին veվեզդոչետով, «Աշխարհի չեմպիոններ» խումբ և այլք): Մեկ տարի անց Բրոչեն հանդիպեց լենինգրադցի Սերգեյ Բուգաևի (Աֆրիկա), Տիմուր Նովիկովի, Գեորգի Գուրյանովի, Վլադիսլավ Մամիշև-Մոնրոյի հետ: 1990-ականների սկզբին կոլեկցիոների բնակարանը հարթակ դարձավ մոսկովյան ավանգարդի համար, որտեղ բուռն գեղարվեստական կյանք էր ընթանում, անցկացվում էին ժամանակակից արվեստի ցուցահանդեսներ և քննարկումներ: Այդ ժամանակից ի վեր, Brochet- ի հավաքածուն զգալիորեն աճել է, ուստի դրանում ընդգրկված գեղարվեստական որոշ առարկաներ ստիպված էին տեղակայվել գրասենյակում:
Sretensky Boulevard- ի Rossiya ապահովագրական ընկերության հայտնի բազմաբնակարան շենքում նոր բնակարան, որտեղ վերջերս տեղափոխվել է Պիեռ-Քրիստիան Բրոչեն իր կնոջ և երկու երեխաների `դստեր Ապոլինարիայի և որդու` Էմանուելի հետ, վերջապես հնարավորություն տվեց հավաքել հավաքածու մեկ տարածքում: ընդարձակ սենյակների հավաքածուն `բարձր առաստաղներով և առջևի կրկնակի դռներով, պարզվեց, որ իդեալական հանգրվան է 18-րդ դարի վերջին և 19-րդ դարասկզբի մասշտաբային նկարների և հնաոճ կահույքի համար:
Պատմության հետ կապված իրերի հանդեպ սերը դրդեց չփոխել նոր բնակարանի դասավորությունը `բաց ստուդիայի ինտերիերի նորաձեւությունը գոհացնելու համար. Նման տնային պայմաններում ժամանակ առ ժամանակ հարմար է ցուցահանդեսներ կազմակերպել և խոսել արվեստի մասին` հետևելով ֆրանսիական սրահների ավանդույթին: 18-րդ դարի
Երկար միջանցքը դասական ցուցադրության հաստատուն է: Խիստ երանգը այստեղ սահմանում են հայեցակարգայինների `Վալերի Չտակի և Օլեգ Կուլիկի, Աննա Աքորնի և Պավել Պիպերսթայնի սև և սպիտակ աշխարհները, Նիկոլայ Մացենկոյի« Սև քառակուսին »և Աիդան Սալախովայի« Օդալիսկ »-ը: Արվեստի գործերի ախրոմատիկ ներկապնակին աջակցում են ստերիլ սպիտակ պատերն ու դռները, ինչպես նաև հատակի սև ու սպիտակ գրաֆիկան, որոնք շարված են ARCH-SKIN կերամիկայով, որը հիմնված է Արիադնա Շմանդուրովայի և Անտոն Նեսմելովի էսքիզների վրա: Պատերի սպիտակեցված մակերեսը, որի վրա տեղադրված են Արսեն Սավադովի, Ալեքսեյ Կալիմայի, Վլադիմիր Դուբոսարսկու և Ալեքսանդր Վինոգրադովի, Իվան Չուիկովի, Տիմուր Նովիկովի և սեփականատիրոջ կնոջ կտավները, ստեղծում է բնակարանում լրացուցիչ չափս ՝ արվեստի տարածություն, որը վերևում է կենդանի ինտերիեր: Այն նույնիսկ զարգանում է լոգարանում, որի զարդը կազմված է Պիեռ-Քրիստիան Բրոշեի հավաքածուի նկարներից և կահույքից: Ընդհանուր ցուցադրության սկզբունքը չի պահպանվում միայն ննջարանում, որտեղ նկարներ են կախված «Donghia NY» շքեղ բրենդի (դիզայներներ Փոլ Մաթյո և Մայքլ Ռեյ) պաստառներով պատերին պատված պատերին: Մնացածը գերակշռում է սպիտակը. Տան սեփականատիրոջ խոսքով ՝ այս գույնը տարածությունը լցնում է էներգիայով և նորույթներով, որում գոյություն ունեն XX վերջին - XXI դարի սկզբի նկարիչների աշխատանքներ և հնաոճ կահույք Պուշկինի ժամանակներից:
Պիեռ-Քրիստիան Բրոչեն բացատրում է ժամանակակից արվեստի գործերի և հնաոճ իրերի հանդեպ իր հավասարապես խորը սերը նրա ցանկությամբ, մի կողմից հավաքելով ՝ ազդել գեղարվեստական ճաշակի ձևավորման վրա, որի հետ կապվելու է ներկա ժամանակը վաղը, իսկ մյուս կողմից: պահպանել երկու տասնամյակում հաջողության հասած երկրի մշակույթը. դառնալ նրա հայրենիքը. պատահական չէ, որ կոլեկցիոները իր կյանքը կապեց Գոլիցին իշխանների ընտանիքի հետ, որոնք սերնդեսերունդ աջակցում էին արվեստին ՝ իրենց զգալով իրենց ժառանգորդները: մեծ մշակույթ: «Reasonամանակակից արվեստ հավաքելու հիմք չեմ տեսնում ՝ անտեսելով անցյալը», - ամփոփում է կոլեկցիոները իր հիմնավորումները:
