«Ապագա. Մեթոդ »« odոդչեստվո »2014 փառատոնում - Ռոկա ընկերություն:
Archi.ru:
Ինչպե՞ս որոշեցիք դառնալ Zodchestvo- ի կազմում ցուցահանդեսի համադրողը: Եվ ո՞րն է ձեր գաղափարի հիմքում ընկած հիմնական գաղափարը:
Օսկար Մամլեև
- Այս փառատոնի ՝ որպես շատ ավանդական «ազգային տնտեսության նվաճումների ցուցահանդես» ընկալումը տարածված է, և ես ինքս նույն վերաբերմունքն ունեի «odոդչեստվոյի» նկատմամբ: Բայց ինձ դուր են գալիս Անդրեյը և Նիկիտա Ասադովը ՝ շատ եռանդուն մարդիկ և շատ տարբեր: Երբ իմացա, որ այս տարի նրանք են ղեկավարում փառատոնը և ծանոթացան իրենց հայեցակարգին, ես համաձայնեցի մասնակցել, քանի որ միշտ փորձում եմ աջակցել նրանց, ովքեր տարիների ընթացքում փորձում են նորություն մտցնել անփոփոխ կարծրատիպերի մեջ:
Ենթադրվում է, որ փառատոնը, որն այս անգամ ավարտվել է կոնստրուկտիվիզմի հարյուրամյակից, կունենա երեք բաժին ՝ ռուսական ճարտարապետության անցյալի, ներկայի և ապագայի մասին: Ի՞նչ է անցյալը, մենք գիտենք, որ այժմ մենք կարող ենք տեսնել ներկան մեր շուրջը, և ապագան դժվար հարց է: Ինձ վստահվեց մի բաժին `« Ապագա. Մեթոդ »: Փաստորեն, «Ո՞րն է ապագայի ճարտարապետությունը Ռուսաստանում» հարցը: ինչ-որ չափով հռետորական, և այլ գործընկերներ ինձ մեծ զարմանքով պատասխանեցին դրան, և ռուսական ճարտարապետության առանձնահատկությունների գաղափարը զարմանք առաջացրեց: Այսպիսով, մի գերմանացի ճարտարապետ, որի հետ համաձայն եմ, առարկեց, որ 19-րդ դարում Վիեննայում, Մոսկվայում, եվրոպական այլ քաղաքներում նմանատիպ միտումներ էին նկատվում յուրաքանչյուր փուլում ՝ սկսած Empire- ից Art Nouveau: Եվ մենք Ռուսաստանում միշտ փորձում ենք գտնել մեր առանձնահատկությունը ոչ միայն ճարտարապետության, այլ մնացած բոլոր ոլորտներում:
Եթե լուրջ խոսենք, ապա մեր ապագան երիտասարդներն են, ուսանողները, երիտասարդ ճարտարապետները: Ամեն ինչ կախված կլինի նրանից, թե որքան ճիշտ կսովորեցնեն նրանց, որքանով են պատասխանատու և ըմբռնումով մոտենալու իրենց մասնագիտությանը: Ինչ կլինեն, այդպիսին կլինի մեր կյանքը և մեր ճարտարապետությունը: Եվ ժպիտով խոսելով ՝ հիշում եմ Գեորգի Գոլուբևի «Ստորգետնյա քաղաքաշինություն» գիրքը, որտեղ առաջին նկարազարդումը 1906 թ.-ի նկարն է, որը կոչվում է «Մոսկվա 1966»: Դա շատ զվարճալի է. 20-րդ դարի սկզբի փոքր-ինչ արդիականացված մեքենաներ, օդային նավեր: Եվ նույնքան դժվար է կանխատեսել, երբ տեղի կունենան արագացող, էքսպոնենտալ փոփոխություններ, թե իրականում ինչ է մեզ սպասվում վաղը: Տեխնոլոգիան շատ արագ է զարգանում, ինչը մեծապես ազդում է ճարտարապետության վրա:
Այդ դեպքում ի՞նչ կցուցադրեք ձեր ցուցահանդեսում:
- Առաջին բաժինը `« Մեթոդը », նվիրված է երեքին, իմ տեսակետից, ամենաբնորոշ կրթական սեմինարներին` TAF և Ալեքսանդր Էրմոլաևի ճարտարապետական քոլեջ, EVGENY Ass- ի MARCH դպրոցը և Սերգեյ Մալախովի և Եվգենիայի Սամարայի արհեստանոց: Repina. Իհարկե, Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում կան հիանալի ուսուցիչներ, բայց նրանք աշխատում են մեթոդով, որը հորինվել է շատ տարիներ առաջ և շատ դժվար է փոխել. Նրանք երբեմն նույնիսկ քննադատվում են Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում տիրող կարգը խախտելու համար: Եվ իմ կողմից նշված երեք սեմինարներից յուրաքանչյուրն ունի իր յուրօրինակ մեթոդաբանությունը, և այդ պատճառով ես ցանկացա ցույց տալ այս հատուկ ուսումնական կենտրոնները:
Ուցահանդեսի երկրորդ մասը հեգնանքով կարելի է անվանել «Սադրանք»: Ալեքսանդր Բրոդսկու նման ճարտարապետներ կան, որոնց աշխատանքները ժպիտ են առաջացնում. Նայելով նրանց ՝ կարելի է ենթադրել, որ ապագայում մենք աղբի մեջ հին շրջանակներ ենք հավաքելու և դրանցից օղու տաղավարներ կառուցելու: Բացի Բրոդսկիից, ես Վասիլի Սոշնիկովին հարցրի ապագա մեծ ընկերության ճարտարապետության մասին ՝ Architects Icing, երիտասարդ ճարտարապետներ ՝ NEXT մրցույթի և այլ կարևոր մրցույթների մասնակիցներ և հաղթողներ: Shangուցադրվելու են նաև Շանհայի EXPO 2010 ցուցահանդեսում Լեւոն Այրապետովի և Վալերիա Պրեոբրաժենսկայայի շատ հետաքրքիր էսքիզները իրենց ռուսական տաղավարի համար:Հասկանալի է, որ իրականացման ընթացքում որոշ նախնական գաղափարներ և նրբերանգներ կորել են, և, հետևաբար, շատ հետաքրքիր է նայել այդ առաջին ուրվագծերին, թե ինչպես են հեղինակները մեկնաբանում Ռուսաստանի պատկերը: Theուցահանդեսի վերջին հատվածը հայտնի ռուս և օտարազգի, ականավոր և երիտասարդ ճարտարապետների պատասխաններն են այն հարցին, թե որն է ապագայի ճարտարապետությունը:
Այնուամենայնիվ, ես ուզում եմ, որ ցուցահանդեսը կենդանի լինի: Ես կցանկանայի մի քանի քաղաքներից ուսանողների հրավիրել փառատոնի երեք օրվա ընթացքում աշխատել Ռուսաստանի ապագա ճարտարապետության պատկերի վրա: Ես իսկապես անհամբերությամբ սպասում եմ այս կենդանի սեմինարին, քանի որ մենք արդեն ունենք անցյալ ամռան փորձը, երբ Վիկսա քաղաքում գտնվող Art-Ovrag փառատոնին մենք հրավիրեցինք մի քանի ճարտարապետական դպրոցների տղաների: Եվ նրանք «զրոյից» հինգ օրվա ընթացքում շատ հետաքրքիր առաջարկներ արեցին փառատոնի թեմայի շուրջ:
Բայց մեթոդի թեման և ապագայի թեման կոնկրետ ինչպե՞ս են փոխկապակցված. Ի վերջո, դատելով ձեր գաղափարից, ցուցահանդեսը կներառի ավելի լայն շերտեր, քան ճարտարապետական կրթությունը:
- Ես ուզում էի, որ այս ցուցահանդեսը և դրա հիմնական գաղափարը ուղղակի պատասխան չլինեն ապագայի ռուսական ճարտարապետությանը վերաբերող հարցին: Փոխարենը, դա հարցի ձևակերպում է, որը ստիպում է մտածել և պատասխանել յուրաքանչյուրին յուրովի: Ի վերջո, իմ կողմից հարցված ճարտարապետների կարծիքը նույնպես տարբեր է. Յուրաքանչյուր «պատասխանող» շոշափում է իր ասպեկտը: Եվ սա, պարզվում է, շատ մանկավարժական է, երբ մենք չենք ասում, որ դա հենց այնպես պետք է լինի, և ոչ այլ ինչ: Փաստորեն, ուսուցիչը այն ուսուցիչը չէ, ով ուսանողին ասում է, թե ինչպես վարվել, որպեսզի նա կարողանա անվիճելի կատարել նրա ցուցումները: Ուսուցիչը նավարկիչ է, որը աշակերտին ուղղորդում է որոշակի ուղղությամբ, անընդհատ ստիպում է նրան մտածել, լուծումներ փնտրել: Ես կցանկանայի, որ այս բաժինը պահպանի այս սկզբունքը, որպեսզի մարդիկ տեսնեն ցուցահանդեսը և կլանեն այնտեղ տեսածը, ինչ-որ տեղ ժպտան, ինչ-որ տեղ մտածեն և եզրակացություն անեն: Սա շատ ավելի կարևոր է, քան նրանց փաստի հետ առերեսելը:
Ո՞վքեր կլինեն այս մարդիկ, ովքեր կանդրադառնան ձեր ցուցադրության վրա:
- Այն ուղղված է յուրաքանչյուրին, ով հետաքրքրված է ճարտարապետությամբ, բայց առաջին հերթին երիտասարդներին:
theարտարապետական երիտասարդությա՞նը:
- Ոչ միայն նրան: Ես տեսնում եմ, թե որքան հաջող է գործում Strelka ինստիտուտը, որտեղ բոլորովին այլ մասնագիտությունների մարդիկ, ովքեր ավարտել են տարբեր հաստատություններ, ստանում են բազմազան գիտելիքների գումար: Եվ, նույն կերպ, ցանկացած ստեղծագործող մարդ կցանկանար տեսնել այս ցուցահանդեսը, տեղեկատվություն ստանալ և եզրակացություն անել:
Այսինքն ՝ այն հասցեագրված է «ապագայի լսարանին»:
- Այո Հիմնական ուշադրությունը և հույսը երիտասարդների վրա է:
Ինչպե՞ս է ձեր ցուցահանդեսը, և դուք ինքներդ, առնչվում «ectարտարապետություն» թեմային այս տարի ՝ «փաստացի նույնական»:
- Ես իրականում չեմ հասկանում ռուսական ճարտարապետության ինքնության որոնման իմաստը: Չեմ կարող պատկերացնել, որ բոլոր ճարտարապետները նույն հունով աշխատեն և մարմնավորեն որոշ ռուսական առանձնահատկություններ ՝ անկախ նրանից, թե դա կարող է լինել ՝ լավ կամ վատ: Կան ռուս ճարտարապետներ, որոնք ունեն «իրենց դեմքը» և տարբերվում են իրենց արևմտյան գործընկերներից ՝ Ալեքսանդր Բրոդսկի, Ալեքսեյ Բավիկին, Լեւոն Այրապետով, նեոդասականներ … Ինձ թվում է, որ ինքնությունը պարունակում է անհատականությունների մեջ, որոնցից յուրաքանչյուրը անսովոր բան է: Արմատներն ու բնակավայրը կարող են առաջացնել հատուկ ճարտարապետների, անհատների ճարտարապետություն և ոչ թե ընդհանուր «հայտարար» բոլորի համար: Եթե մենք խոսում ենք իմ մասին, ապա իմ սիրած ճարտարապետները եղել են և մնում են Յուրի Գրիգորյանը և Սերգեյ Սկուրատովը: Չեմ ասի, որ նրանք հատուկ ռուս ճարտարապետներ են, եվրոպական շատ բարձր մակարդակի ճարտարապետներ են, և ես շատ եմ սիրում նրանց և նրանց ճարտարապետությունը:
Հիմա մենք պետք է փնտրե՞նք ինքնություն և յուրահատկություն, թե՞ ավելի տրամաբանական կլինի կենտրոնանալ կյանքի որակի վրա: Թե՞ մարդկային համընդհանուր խնդիրների վրա ՝ մոռանալով ինքնատիպության մասին:
- Ավելի տրամաբանական է կենտրոնանալ պարզապես կյանքի որակի և մարդկային ընդհանուր խնդիրների վրա: Հավանաբար չպետք է մոռանաք ինքնատիպության մասին, այլ նվիրվեք հարմարավետ կենցաղային միջավայր ստեղծելու գործին:Հելսինկիում և Ստոկհոլմում գտնվող գեղեցիկ նոր բնակելի տարածքները իդեալական են ինձ համար: Այնտեղ չկա մի բան, որը ցնցող լինի ճարտարապետության տեսանկյունից, բայց այնտեղի միջավայրի որակը շատ բարձր է: Եվ ահա այլընտրանքը. Ես նոր եմ եղել Բաքվում, Ադրբեջանի համար բավականին տարօրինակ օբյեկտ եմ տեսել hiախի Հադիդ Հեյդար Ալիևի կենտրոնը, չնայած որ Հադիդը, անկասկած, հիանալի ճարտարապետ է: Բայց ես ցնցված էի մեկ այլ կառույցից.
Միջազգային HOK ընկերության ՝ որպես Ադրբեջանի խորհրդանիշի նախագծած «Ֆլեյմի աշտարակներ»: Երբ նայում ես քաղաքին ափամերձ կողմից, հանգիստ շենքերը բարձրանում են սարերը, և հանկարծ մի այնպիսի կոտրվածք, որը պատրաստ է կուլ տալ Հին Բաքուն: Հատկապես երեկոյան, դինամիկ լուսավորությամբ, ահարկու տեսարան է: Իհարկե, ճարտարապետությունն անհրաժեշտ է ավելի հումանիստ դարձնել:
Ո՞րն է ձեր մեթոդի առանձնահատկությունն ու յուրահատկությունը:
- Իմ մեթոդը առանձնահատկություններ չունի, առավել եւս `եզակիությունը: Ինչպես վարպետ ուսուցիչները, ովքեր կներկայացվեն ցուցահանդեսին, ես նույնպես հավատում եմ, որ ամենակարևորը ստեղծագործ, մտածող և պատասխանատու մարդկանց կրթելն է:
