Իհարկե, անհեթեթ կլիներ ակնկալել, որ դարաշրջանի փոփոխված ընթացքը պլատբանդակների կույտ կբերի, բայց մենք որոշակի մտավախություններ ունեինք այն մասին, թե ինչպես ճգնաժամը կազդի պրեմիումի ձևավորման վրա: Այնուամենայնիվ, երկար ցուցակը հավաքեց ռեկորդային թվով աշխատանքներ ՝ 176, մինչդեռ անցյալ տարի կար 167, իսկ մրցանակաբաշխության առաջին տարում ՝ 2010 թ.` 145: Իհարկե, ես կցանկանայի մտածել, որ խավար հավաքելու իրավիճակում, մարդկանց սրտերը հատկապես բարի են վերաբերվում լավ հեղինակություն վայելող նախագծերին, որոնք անցյալ տարվա ընթացքում չեն նսեմացել ոչ մի ուղղությամբ և դրանով իսկ ինչ-որ հույս (կամ պատրանք) են տալիս: Փաստորեն, ճգնաժամի հետևանքները պարզապես մեզ դեռ չեն հասել. Մրցանակը որոշվում է անցած տարվա շինարարական նախագծերով: Եվ հաջորդ տարին իսկապես ինդիկատիվ կլինի:
Այդ ընթացքում կարող ես անմեղորեն նշել հաջողությունը, որը գեղեցիկ է ոչ միայն քանակով, այլ նաև որակով: Մրցանակի հավակնորդների թվում են լեգենդար «դրամապանակները» (Ալեքսանդր Բրոդսկի, Տոտան Կուզեմբաև, Անդրեյ Չերնով), փայտե ճարտարապետության վարպետներ (Նիկոլայ Բելուուսով, Ալեքսեյ Ռոզենբերգ, Պյոտր Կոստելով, Ռոման Լեոնիդով) և պարզապես աստղեր, ինչպիսիք են Եվգենի Էսսը: Բայց նոր անունների հայտնվելը պակաս հաճելի չէ. Եվ այս տարի կարճ ցուցակում կան 15 դեբյուտանտներ, ավելին `մեկ երրորդը: Առաջին անգամ մրցանակին մասնակցում են Վալենտին Պաստուշենկոն և Վիտալի Սամոգորովը: Նրանց շքեղ վիլլան եվրոպական և մոդեռնիստական տեսք ունի ներկայիս հետառուսականացման համատեքստում: Այնուամենայնիվ, հեղինակները մի փոքր արդարացված են փայտե ծածկույթից, որը տունին տալիս է գեղջուկ հմայք:
Մրցանակի նորեկ Տատյանա Բելոբորոդկոյի տունը հիմնված է ավանգարդի ավանդույթների վրա. Խորանարդից ամուր հյուսված դինամիկ ծավալային-տարածական կազմի մեջ, այն նաև շոշափում է կանաչ տանիքներ: Սերգեյ Նասեդկինի ապակյա փայտե ձուլակտորը, որը տեղադրվել է երեք ամսվա ընթացքում արդյունաբերական ձևավորման և շինարարական մեթոդների շնորհիվ, որոնք տարածված չեն մասնավոր տներում (բոլոր տների չափերը սոսնձված վահանակների չափերի բազմապատիկ են), լուծվում է նաև բնության մեջ: ANTONHOUSE ARCHPOLE բյուրոն նույնքան ժամանակակից է, բայց շատ ավելի ագրեսիվ. արտաքինից մոխրագույն և կոշտ, այնուամենայնիվ, այն ներսից դառնում է սպիտակ և փափուկ, որին նպաստում է մանրամասնելու գերազանց որակը: Ինչը նույնպես հասկանալի է. Տները վերցնելուց առաջ ARKHPOLE- ը երկար ժամանակ ամեն կերպ հղկեց (հղկեց, այրեց և տանջեց) կահույքը: Անցյալ տարի շահելով «Առարկայի ձևավորում» անվանակարգը ՝ նրանք այս տարի նույնպես առաջատար դիրքում էին ՝ երկու առարկայով, որոնցից փորձագետներին հատկապես գոհացրեց սեղանը, որի ոտքերը ապակե բլոկներ են:
Թվում է, թե ANTONHOUSE- ից շատ ավելի ավանդական է, որ տունը կառուցել է մրցանակի մեկ այլ դեբյուտան `Դենիս Թարանը: Այնուամենայնիվ, տանիքի թեքության անսովոր սուր անկյունը, զուգորդված մանրանկարչության չափի հետ, նրա տունն ավելի հոլանդական է դարձնում, քան ռուսերեն: Աշխատանքի որակը նույնպես գործում է այս զգացողության համար, ինչը, մասնավորապես, հնարավորություն տվեց մակերեսների հոդերը բաց թողնել: Նույն տիպաբանությունից. Կրատովո քաղաքում գտնվող Եվգենի Ասսայի տունը, որտեղ տնակի հիմնական ճարտարապետական առանձնահատկությունը `տեռասը, բարձրացվել է պաշտամունքի և կրկնվել (տատանումներով) չորս անգամ: Ոչ պակաս հնարամտորեն լուծված է տան ներքին տարածքը, որի գոտիավորումը փայլուն կերպով վարվում է հենց մեջտեղում սավառնող սանդուղքով:
Բայց եթե այս առարկան նրբորեն թաքցնում է լույսի իր լիությունը, դաչա ոճով, ապա Նիկոլայ Բելոուսովի տունը վերածվել է լույսի հզոր հիմնի, և առանց պատճառի այն անվանում են «Արևի ծուղակ»: Ավանդական թակած տեխնոլոգիաներն ու ժամանակակից ձևերը (ենթադրում է ապակեպատման մեծ տարածք) համատեղելու Բելոուսովի երկար տարիների փորձը այստեղ գտել է գրեթե հերոսական մարմնացում: Վլադիմիր Յուզբաշևի «Տապանը» նույնպես նման չէ ինչ-որ ծանոթի, թեև իր տան առանձնահատկությունների հեղինակը բխում է հենց ազգային առանձնահատկություններից, որոնց մասին նա նույնիսկ գրել է մի ամբողջ մանիֆեստ: «Մեր տները պետք է լինեն մեկ հարկանի, բայց մենք շատ հող ունենք»:«Ռուսաստանը հյուսիսային երկիր է … ժամանակակից ռուսական դիզայնը … մոտ է սկանդինավյան դիզայնը հանդարտեցնելուն: Այստեղից էլ այս տան պարզությունը »: «Եվ վերջապես, Ռուսաստանը անտառների երկիր է: Իհարկե, մեր տները պետք է լինեն փայտե: Անհրաժեշտ է շարունակել փայտե ճարտարապետության մեծ ավանդույթը ՝ այն հագեցնելով նոր տեխնոլոգիաներով »:
Իսկ Անտոնիո Միշեի (բյուրո TAMMVIS) ձյունաճերմակ ակումբային տունը բոլորովին այլմոլորակային է թվում: Ի դեպ, շրջակա լանդշաֆտը, ինչը, սակայն, հասկանալի է, քանի որ այս ամենը գոլֆի ակումբի տարածքն է: Լողացող տանիքները արձագանքում են շրջապատի բլուրների օրինաչափությանը, մինչդեռ ապակին և սալերից պատրաստված կիսաթափանցիկ էկրանը ստեղծում են վայրէջքի ամպի պատկերը: Սպիտակ, թափանցիկ, փետուր (բնօրինակ կրկնակի սյուններն օգնում են տարածությունը բարձրացնելուն), այն օրվա տարբեր ժամերին կլանում է երկնքի ստվերները և դրանով փոխվում:
Վերջապես, Ալեքսանդր Բրոդսկու համար կանգառ արդեն կառուցվել է օտար երկրներում: Ավստրիական Վորալբերգ երկիրը, որն արդեն հայտնի էր իր փայտե ճարտարապետությամբ (ինչպես հին, այնպես էլ նոր), կանգառում կառուցելու համար հրավիրեց յոթ համաշխարհային աստղերի (ճապոնացի Սու Ֆուջիմոտո, ֆին Սամի Ռինտալա և այլն): Ոչ ոք դեմքին չխփեց ցեխի մեջ, և հազարավոր բնակչություն ունեցող Կրումբաչ գյուղն այժմ բացարձակապես ուրախ գյուղ է:
Շատ ավելի դրամատիկ էր Վոլոգդայում դրամատիկական թատրոնի կանգառի կառուցումը: Նախ տեղացի երիտասարդ ճարտարապետները (նրանք երեք տարի առաջ քաղաքն «ակտիվացրածների թվում էին») լայնածավալ սոցիոլոգիական ուսումնասիրություն անցկացրին: Վոլոգդայի բնակիչները ցանկանում էին, որ այն չփչվի կամ կաթի, որ պատուհանները չկոտրվեն և հայտարարությունները չկպչեն: Եվ ավելի շատ լույս կարդալու համար: Ընդհանուր առմամբ, լիազորությունների ժամկետը կազմվեց լիարժեք TPU … Իրականացումը շատ բան փոխեց, այնուամենայնիվ, կանգառը պարզվեց, որ վանդալին դիմացկուն է (որը քաղաքային իշխանությունները համարում են հիմնական հաջողությունը) և հաջորդը պետք է հայտնվի Վելսկում: Բայց եթե Բրոդսկու նրբագեղ «աթոռը» նշված է որպես «Հասարակական շենք», քանի որ այն կանգնած է գրեթե բաց դաշտում, ապա այդ կանգառը «Քաղաքային միջավայրի ձևավորում» անվանակարգում է, քանի որ ամեն ինչ «Վոլոգդայի» մասին է, նրա ծառը և դրա մոդեռնիզմը (որի օրինակ և դրամատիկական թատրոն է):
Ֆյոդոր Դուբիննիկովի շերտավոր մոդեռնիստական տաղավարը Strelka- ում նայում է նույն դարաշրջանին: Օժանդակ կառույցները սահմանում են շենքի պատկերը `ասկետ, սուր, կոպիտ, որը բավականին համահունչ է 1970-ականների ոգուն, որը գերադասում էր առօրյա գործերը շահագործումներից: Իսկ տաղավարը պարզապես «գործ» էր Strelka- ի ուսանողների «Ամենօրյա կյանք» թեմայով աշխատանքների ցուցադրության համար: Մեկ այլ ցուցահանդես է «Նոր կյանքի մոդելը, 1: 1 սանդղակ. Ավանգարդ Շաբոլովկայի վրա »- դարձել է մրցույթի օբյեկտը ոչ թե որպես պատյան, այլ որպես բովանդակություն: Նոր Ավանգարդ կենտրոնի շրջակայքի կոնստրուկտիվիստական հուշարձանները ներկայացվել են այստեղ `նրբատախտակի փոխաբերության մոդելների տեսքով (որոնք ծառայում էին նաև որպես ցուցահանդեսային ստենդներ): Իվան Նիկոլաևի տուն-կոմունան տրամաբանորեն պատկերված էր դարակաշարով, Խավսկայա փողոցում գտնվող դպրոցում `կլոր պատուհաններով տաղավարով, ինչպես դպրոցում, Դանիլովսկի Մոստորգում` պարսպի կամար, և դիակիզարանը խորհրդանշում էր նրբատախտակի խորանարդը, որը փաթաթված էր օժանդակ սյուն: Այս ամենը սրամիտ էր (նախագծված է Քսենիա Յանկովայի կողմից) և տեղեկատվական (համադրեց Ալեքսանդրա Սելիվանովան):
Գրեթե նաև, I-beam- ի մեկ հարվածով լուծվում է Յուրի Պալմինի կողմից կախարդված (ինչպես միշտ, այնուամենայնիվ) վերցրած Մաքսիմ Դոլգովի ամառանոցը: Ուժեղ քայլ - և Դմիտրի Միխեյկինի «Հեքիաթ» տանը, որը մրցում է ամառանոցին «Փոքր օբյեկտ» անվանակարգում: Տունը զարմացնում է իր փոքրածավալ ֆրանսիական պատուհաններով, որոնք կայսրորեն աճել են նրա մարմնի միջով և արդյունքում ստեղծել շատ ինքնատիպ պատկեր: Իսկ Օլեգ Վոլկովի արագընթաց լոգարանը Կլյուշնիկովո գյուղում ներկայացնում է մի ամբողջ «ճարտարապետ գյուղ». Նրանք դա կառուցել են իրենց համար, իրենք իրենք են այստեղ ապրում: Այն, որ արժանի պատասխան կա դարաշրջանի արգելակների ճռռոցին. Նրանք գնում են իրենց մեջ և գոյատևում են համայնքներում: Մեկ այլ գյուղ `արդեն Տվերի շրջանում, հայտնի է ամենաբարձր որակի ճարտարապետությամբ, որը նախագծել են միայն երկու հեղինակներ` Ալեքսեյ Ռոզենբերգը և Պետր Կոստելովը:Կոնակովո գետի ակումբում գտնվող նրանց տներից մեկը 2012-ին արդեն գրավել է ARCHIWOOD- ը, այժմ պայքարին է միանում ոչ պակաս էլեգանտ Dom-Depot- ն: Այս դեպքում հեղինակները կմրցեն իրենց հետ. Նույն անվանակարգում «Փայտը զարդարում է» կա նաև նրանց մեկ այլ առարկա ՝ Դուխանինո գյուղում անտանելի գեղեցիկ տուն, որտեղ զանգահարում են Ռոզենբերգի «թրթռանքի» սիրված թեման: երկաշերտ ճակատի օգնությամբ `մետաղ և փայտ:
![«Сказка» [баня&гостевой дом]. Проектное бюро НЛО, Дмитрий Михейкин. Фотография © Дмитрий Михейкин](https://i.architectureprof.com/images/003/image-6272-13-j.webp "«Сказка» [баня&гостевой дом]. Проектное бюро НЛО, Дмитрий Михейкин. Фотография © Дмитрий Михейкин")
Կառապանն ավելի անհարմար դրության մեջ հայտնվեց Բրյանչանինովսի կալվածքների թանգարանում, որը «Վերականգնում» անվանակարգում մնաց ոչ այնքան հպարտ մենակության մեջ: Սկզբնապես այն գտնվում էր Կարելյան Շելտոզերո գյուղում գտնվող Վեփսիանի անասնագոմի հարևանությամբ. Մի բան, որը կարծես թե թեման էր վերականգնման աշխատանքների բաժնի կողմից: Փաստորեն, սա բացարձակ ռիմեյկ է ՝ վարպետ, պրոֆեսիոնալ, պատրաստված նույն գործիքներով և օգտագործելով նույն տեխնոլոգիաները, որոնք օգտագործվում են նույն մարդկանց կողմից (Էթնոարխիտեկտուրա) ՝ հինը վերականգնելու համար: Այնուամենայնիվ, Լուժկովի մոտ արմատացած արատավոր երկիմաստությունից խուսափելու համար, երբ որևէ բան նկարագրելու համար օգտագործվեց «վերականգնում» բառը, այդ թվում ՝ «հիմնովին քանդում վերակառուցմամբ», որոշվեց գոմը տեղափոխել «Փոքր օբյեկտ» անվանակարգում:
Սայլը, որը գրագետ վերականգնվել է Electra ֆիրմայի կողմից, գտնվում է Վոլոգդայի շրջանում, իսկ «Արվեստի օբյեկտ» անվանակարգը դարձել է ամենաբազմազան աշխարհագրական առումով: Այն պարունակում է կեռ, կրպակ, Easterատկի տորթ, տաբլոիդ և զիգուրատ ՝ Կրասնոյարսկի, Նովոսիբիրսկի, Նիժնի Նովգորոդի, Տոմսկի և Կալուգայի մարզերից: Վերջինից, բնականաբար, կանգնած է ժամանակակից Ռուսաստանի ամենահայտնի գյուղը ՝ Նիկոլա-Լենիվեցը, և Վլադիմիր Կուզմինը և Նիկոլայ Կալոշինը դրանում կանգնեցրին «Lazույլ igիգուրատը»: Կտրեք «դիր» -ով, այսինքն `գերանների միջև եղած բացով, քանի որ պատրաստվել էին հին ռուսական զանգակատներ (առարկաներ, որոնք չեն ենթադրում մարդու երկարատև մնալ), դա մի տեսակ ցատկում է դարերի ընթացքում, երբ այդ զանգակատաններն են եկել: դեպի գեղատեսիլ վիճակ և ցույց է տալիս այդ որակը թռչելիս: Միևնույն ժամանակ, «igիգուրատը» հատվել է շինարարության համար ոչ պիտանի անտառից, ինչը հատկապես զով է, քանի որ ոչ միայն վերամշակման, այլ անորակ նյութեր:
Եվ Նովոսիբիրսկի բնակիչ Անդրեյ Չեռնովը կառուցում է տաշեղ փայտից ՝ պարադոքսալ կերպով զուգակցելով շինանյութի պարզությունը (նույնիսկ աղքատությունը) գաղափարի պաթոսի հետ. Այս անգամ Maly Theatre BALAGAN- ը դարձավ Յոլկի Պալկի փառատոնի հիմնական վայրը: Հավասարապես տպավորիչ է հնարավորությունների և արդյունքների միջև եղած անջրպետը `մեկ այլ սիբիրցի Իվան Դիրկինի« Տուն-Կուլիչում »: Երեք ամսվա ընթացքում (և գրեթե երեք կոպեկ) կառուցվեց մի յուրօրինակ առարկա, որում հեղինակի կողմից սիրված Բաքմինստեր Ֆուլերի թեմաները իրագործվում են տնտեսական եղանակով, բայց ծայրաստիճան ներշնչված: Կրասնոյարսկի «Moose- ը լողում է» նստարանները նոր մակարդակի են բարձրացնում անցողիկ հանգստի հարցը, և Նիժնի Նովգորոդի «Tabloid» - ի լքված ավտոտնակը, որը դարձել է աշխարհի հետ հաղորդակցվելու ինտերակտիվ վահանակ, դարձել է անսպասելի կողմ:,
«Երկրի ամենամեծ սահադաշտի» կամուրջը ՝ Տնտեսական նվաճումների մոսկովյան ցուցահանդեսում, կարծես անցյալ դարաշրջանի արձագանք լինի: Դրա տպավորիչ տեսքը լույսի շողշողուն ալիքների տեսքով ներշնչված, ինչպես հավաստում են հեղինակները (AI- ստուդիա) արկտիկական լանդշաֆտներից և հյուսիսային լույսերից, զարմանալիորեն հանգավորվում է VDNKh- ի «թեթև քաշային ստալինիզմին»: Trիշտ է, ոճի այս տարբերակը կոչվում է նաև «հանգստավայր», այնպես որ բոլորը միասին սկսում են թվալ ինչ-որ սյուրռեալիստական բնապատկեր Վլադիմիր Սորոկինի ոգով. «Սահադաշտ Մագադանում: Հյուսիսային լույսեր. 1940 »:
Կարելի էր ասել, որ նա շարունակում է փայտե կամուրջների թեման, որն այնքան պայծառ էր սկսել Գորկու պուրակի կամուրջը, եթե չփակեր այն: Եվ դրան զուգահեռ `և հույսի և նորացման մի ամբողջ դարաշրջան, որում կարևոր դեր խաղաց քաղաքային փայտե ճարտարապետությունը: Գորկու պուրակը և Մուզեոնը, Բաումանի և Պերովոյի այգիները, Սոկոլնիկի և Սադովնիկին. Այդ պուրակների վերանորոգումը միշտ ուղեկցվել է փայտե նորաձև առարկաներով: Եվ հիմա այն վերադառնում է իր սովորական տեղը ՝ անտառներում և դաշտերում:
2015-ի ընտրացուցակը հրապարակվել է մրցանակաբաշխության կայքում, և բոլոր 38 աշխատանքները կցուցադրվեն Նկարիչների կենտրոնական տան մուտքի Պերիպերի տաղավարում `ARCH Moscow ցուցահանդեսի շրջանակներում:Մրցանակի գլխավոր գործընկերն ու կազմակերպիչն է Rossa Rakenne SPb ընկերությունը (HONKA): Հաղթողները կորոշվեն ժողովրդական քվեարկությամբ (այն կմեկնարկի մայիսի 18-ին) և պրոֆեսիոնալ ժյուրիի կողմից: Այս տարի «E. K. A» ինտերնետային ամսագրի գլխավոր խմբագիրը Լարիսա Կոպիլովան, ARCHIWOOD մրցանակի քառակի դափնեկիր Իվան Օվչիննիկովը, հիմնական անվանակարգի նախորդ տարվա հաղթող Սերգեյ Կոլչինը, Մոսկվայի ճարտարապետների միության փոխնախագահ Նիկոլայ Լիզլովը, Փայտե ճարտարապետության հուշարձանների հիմնադրամի աջակցման գլխավոր ճարտարապետ Ալեքսանդր Նիկիտինը, ղեկավար WOWHAUS- ի բյուրոյի Օլեգ Շապիրոն և փայտե ճարտարապետության չեխ վարպետ Մարտին Ռեյնիշը:
Հաղթողների պարգեւատրման հանդիսավոր արարողությունը տեղի կունենա մայիսի 29-ին, ժամը 19: 30-ին, Նկարիչների կենտրոնական տան նիստերի դահլիճում:
