Շնորհակալություն Լիա Իոսիֆովնա Պավլովային նյութը պատրաստելու հարցում օգնության համար:
Մոսկվայի մարզ, Գորկի Լենինսկի
Ectsարտարապետներ Լ. Ն. Պավլով, Լ. Յու. Փոթեր
Դիզայներներ Լ. Ա. Մուրոմցև, Ն. Արխանգելսկի:
Positionուցահանդեսի ձևավորում. Նկարչական և դիզայնի արվեստի կոմբինատի ստեղծագործական խումբ (Լենինգրադ) `Վ. Ի.-ի ղեկավարությամբ: Կորոտկովն ու Վ. Լ. Ռիվինա
Նախագծում ՝ 1974-1980
Շինարարություն ՝ 1980-1987
Լեոնիդ Պավլովը հետ ավանգարդ դարաշրջանի սովետական մի քանի ճարտարապետներից մեկն է, ով մշակեց իր սեփական ամբողջական ճարտարապետական տեսությունը: Որպես Իվան Լեոնիդովի սան ՝ նա հասավ ձևի և բովանդակության ներդաշնակությանը: Նրա նախագծերն առանձնանում են բնորոշ հեղինակային տեսլականով և պայծառ պաշտոնական մեկնաբանությամբ, ոճը լակոնիկ է և որոշակիորեն մոտ է մեր օրերի մինիմալիզմին: Իր ամբողջ կարիերայի ընթացքում Պավլովն իր շենքերում օգտագործում էր պարզ երկրաչափական ձևեր, իսկ խորանարդն իր ամենասիրելին էր: Դա են վկայում Հայրենական մեծ պատերազմում զոհված ճարտարապետների հուշարձանի նախագիծը և 1982-ին Լեսնայա փողոցում գտնվող անիրագործելի վարչական համալիրը, Նախարարների խորհրդի համակարգչային կենտրոնի աշտարակը 1990 թ. Եվ այլ հաշվիչ կենտրոնների նախագծերը:, ներառյալ Նովոկիրովսկի պրոսպեկտի (այժմ ՝ ակադեմիկոս Սախարով) և Իզմայլովոյի վրա կառուցվածները:
Բայց խորանարդի թեման առավել լիարժեք բացահայտվեց Պավլովի «Լենինիանայում»: Փաստորեն, այս թեման սկսվեց նրա ճարտարապետական կարիերայի մեկնարկից շատ առաջ ՝ Լենինի մահվանից մեկ օր անց ՝ 1924 թվականի հունվարի 22-ին, երբ արտակարգ պլենումներում որոշումներ կայացվեցին ՝ Իլյիչի հիշատակը հավերժացնելու համար: Նախօրեին Ալեքսեյ Շչուսևը հրաման ստացավ նախագծել ժամանակավոր դամբարան, և երկրում տեղի ունեցավ լայն քննարկում «Ռուսական հեղափոխության առաջնորդի» հուշարձանների հնարավոր ձևերի վերաբերյալ: Ուրվագծվեցին երեք հիմնական ուղղություններ. Դիմանկարային քանդակագործական հուշարձաններ, ճարտարապետական կոմպոզիցիաներ և հասարակական հուշարձան շենքեր, որոնք երկար տասնամյակներ շարունակ լայնածավալ նյութ էին տրամադրում խորհրդային արվեստի գործիչների աշխատանքի համար: Լեոնիդ Պավլովի համար այս ոլորտում առաջին փորձը V. I.- ի մրցութային նախագիծն էր: Լենինը Մոսկվայում:
Վոլխոնկայի և namնամենկայի խաչմերուկում գտնվող շենքի նախագիծը տարբեր խորության 19 խորանարդի սիմետրիկ կոմպոզիցիա էր ՝ սպիտակ մարմարի երեսով: Ըստ այդմ, դրանցում տեղակայված ցուցասրահներն ունեին այլ տարածք և բարձրություն ՝ կախված Լենինի կյանքի փուլերի բովանդակությունից, որի մասին նրանք խոսում էին: Կենտրոնում կար ամենամեծ բարձրության ծավալը ՝ ներածական սրահով, իսկ դահլիճների խորանարդի միջև ընկած հատվածներում ենթադրվում էր, որ այցելուների համար նախատեսված են հանգստի գոտիներ: Պավլովը հակված էր արտացոլել շենքի բովանդակությունը իր տիեզերական պլանավորման լուծման մեջ և V. I.- ի Կենտրոնական թանգարանի նախագծում: Լենին, այս տեխնիկան հատկապես տեղին է:
Architարտարապետ Եվգենի Ռոզանովը նախագծի մասին գրել է «Architecture of V. I. Լենին »:
«Հուշարձանների ձևերը, ըստ հեղինակների, արտացոլում են միասնության և կոլեկտիվիզմի գաղափարները: Տարբեր բարձրության խորանարդները կանգնած են սպիտակ մարմարի հետ: Ընկնող սեւ գրանիտային պոլինդները ակնհայտորեն կտրում էին դրանք ստիլոբատից: Ստիլոբատի առաջին հարկը նույնպես բախվում է սեւ գրանիտի հետ, որպեսզի շենքը տեսողականորեն պոկվի Երկրից:
Այցելուները 18 մետրանոց լայն սանդուղքով բարձրանում են հիմնական ցուցադրության մակարդակ և, ժամացույցի սլաքի ուղղությամբ շարժվելով, հաջորդաբար ստուգում են սրահները: Theուցահանդեսը շրջապատված է զբոսնող սենյակներով ՝ այցելուների հանգստանալու համար: Պրոյեկցիոն էկրանների համակարգը ցուցասրահները վերափոխում է կինոթատրոնի համայնապատկերի ՝ վերարտադրելով այն միջավայրը, որում ընթանում էր Լենինի կյանքն ու աշխատանքը:
Օժանդակ կառույցները գտնվում են ստորին հարկերում, իսկ պահեստարանները ՝ գետնի մակարդակից ցածր »:
Պավլովը մասնակցեց մրցույթի բոլոր երեք փուլերին: Արդյունքում, երեք նախագծերի հեղինակներից կազմվեց թիմ, և նրանք շենքի վրա առանձին աշխատեցին ևս հինգ տարի:Արդյունքում առաջացած «պերիպերը», որը հիշեցնում է Միխայիլ Պոսոխինի և Լեոնիդ Պավլովի նախագիծը երրորդ փուլից, շատ ձանձրալի էր թվում `հսկայական արժանի գրառումների ֆոնի վրա: Ի վերջո, նախագիծը չի իրականացվել ոչ մի տարբերակում, բայց պատմությունն այստեղ չի ավարտվել …
«Իմ կյանքի վերջում ես կառուցեցի Պարտենոնը»- ասաց Պավլովը Վ. Ի.-ի իր հուշարձանի թանգարանի մասին: Լենինը Գորկիում:
Գորկիի կալվածքում, հեղափոխությունից առաջ, որը պատկանում էր inaինաիդա Գրիգորևնա Մորոզովա-Ռեյնբոտին ՝ Սավվա Մորոզովի այրուն, Լենինը ապրել է վերջին երկու տարիները և մահացել այստեղ 1924 թվականի հունվարին: Այս վայրի ընտրության վրա ազդել է տուն, էլեկտրաէներգիայի և գոլորշու ջեռուցման առկայություն, ինչպես նաև բնական միջավայր ՝ անտառ, գետ, լճակ: 1949-ին առանձնատանը բացվեց թանգարան, իսկ 1974-ին ՝ առաջնորդի մահվան 50-ամյակին, որոշում կայացվեց այստեղ կառուցել Լենինի հուշահամալիր թանգարան ՝ Վոլխոնկայի ձախողված թանգարանի փոխարեն: Նույնիսկ Կրեմլից Լենինի գրասենյակը նախատեսվում էր տեղափոխել Գորկի:
Միևնույն ժամանակ, անշարժ գույքի ամբողջական վերակառուցումը ծավալվեց այնպես, ինչպես գտնվում էր Մորոզովա-Ռեյնբոտի տակ, և նաև աշխատանքներ էին տարվում պարկի տարածքը վերազինելու ուղղությամբ:
Գորկիում թանգարանի նախագծման աշխատանքները սկսելով ՝ Պավլովը անմիջապես «խորանարդային» լուծման չի եկել: Առաջին վարկածներից մեկում նա առաջարկել է «Լենինը` դրոշը »պատկերը` քանդակագործ դիմանկար `ալիքային պատի ֆոնին: Վերևում կա ուղղանկյուն տանիք, որն ապահովված է սակավ տարածված սյուներով: Conceptարտարապետն արդեն օգտագործել է այս հայեցակարգը Լենինյան բլուրների հուշարձանի նախագծման և Մոսկվայի կենտրոնում առաջնորդի թանգարանի մրցույթի փուլերից մեկում: Հետագայում նա, այնուամենայնիվ, իրագործեց այս գաղափարը Պավելեցկի երկաթուղային կայարանի մոտակայքում գտնվող «Սգո գնացք» տաղավարում:
Աշխատանքը շարունակվեց մինչեւ 1980 թվականը: Որպես հիմք ընդունվեց Վոլխոնկա թանգարանի նախագծերի մրցույթի առաջին փուլի բազմախորան գաղափարը, սակայն խորանարդների քանակը 19-ից հասավ տասնմեկի, և դրանց չափը դարձավ նույնը: Theանգվածային հիմքն անհետացել է, ուստի շենքը բառացիորեն աճում է դաշտի մեջտեղում գտնվող հողաթմբից: Ավելի մեծ մոնումենտալություն ձեռք բերվեց ծավալների խտացման պատճառով. Սպիտակ մարմարի դեմքով խորանարդները միմյանցից բաժանվում են միայն կարմիր տուֆից պատրաստված վարագույրների բարակ պատերով և ապակեպատման նեղ ուղղահայաց շերտերով: Պավլովը տարբերակի վրա աշխատել է նաև կարմիր խորանարդներով, ինչի մասին վկայում է գոյատևող ուրվագիծը:
Ի տարբերություն Վոլխոնկա թանգարանի նախագծի, Գորկիում Պավլովը կենտրոնական դահլիճի ծավալը պատրաստեց ոչ թե խորանարդի, այլ գլանի տեսքով: Չնայած նա ի սկզբանե մտադիր էր տեղադրել այն կենտրոնում, հետագայում ճարտարապետը տեղափոխեց այն եզրին, այնպես որ այն դուրս եկավ կառույցի սահմաններից այն կողմ: Թանգարանի առումով այն սկսեց հիշեցնել եկեղեցի ՝ նվիրված խորանի կտորով: Եթե նայեք այն կալվածքի կողմից, կտեսնեք, թե ինչպես է հուշահամալիրի բալոնը, կարմիր տուֆի առջև կանգնած, կարծես դուրս է մղում շենքը ՝ կազմելով կիսաշրջանաձեւ apsid եզր: Pairsույգերով միացված խորանարդները զուրկ են պատերից և ամբողջովին ապակեպատ են, ինչը խիստ հակադրվում է մնացած ճակատների հետ:
Թանգարանի մուտքը զարդարված է նախասրահով, որը գտնվում է շենքի առջևի եզրից `երեք մարմարե խորանարդներ, բայց նրանց միացված է փոքր ծածկով: 1-ին դարի Տրայանոս կայսեր «կրպակը» հիշեցնող կառույց: հարավային Եգիպտոսի Ֆիլե կղզու վրա կա նաև խորանարդի ուրվագիծ, բայց ոչ խուլ, այլ բաց ՝ հրավիրելով ձեզ մտնել թանգարան: Ներս մտնելով ՝ այցելուը ընկղմվում է սրահի մթության մեջ ՝ փողային խորանարդներից պատրաստված ճնշող ցածր առաստաղով: Միեւնույն ժամանակ, նրա առջեւ բացվում է կարմիր գորգով ծածկված եւ ջահի լամպերով լուսավորված սանդուղքի հեռանկարը: Վեր բարձրանալուն պես դիտողը բացում է կլոր դահլիճի տեսարանը, որի կենտրոնում Լենինի պատկերն է: Արձանի ետևի առաստաղից կախված է կարմիր պաստառ. Արձակուրդներին և պատվիրակությունների ժամանման համար փչակ է միացված ՝ այն դոփելով: Քանդակի ետևի կիսաշրջանաձեւ մարմարե պատին հեղափոխության հիմնական հանգրվանները նշված են ոսկուց. Լենինի մեջբերումները, նրա հինգ հիմնական հրամանագրերը ոսկե թիթեղների վրա, «Սովետական իշխանության հաղթական երթի» քարտեզը:
Ենթադրվում էր, որ Գորկիի թանգարանը «մեկ այլ» չդառնա. Նրան նշանակվեց երկրի հիմնական հուշարձանի դերը, այնպես որ նկարիչ Վլադիմիր Կորոտկովը մշակեց ինտերակտիվ և մուլտիմեդիա բաղադրիչներ, որոնք ենթադրաբար գրավում էին այցելուների ոգին: Հիմնական ցուցահանդեսը բաղկացած է հինգ մասից ՝ նվիրված Լենինի կյանքի տարբեր փուլերին, իսկ յուրաքանչյուր դահլիճի կենտրոնում կա սեւ ապակե խորանարդ: Երբ ուղեցույցը սեղմում է խորանարդի ներսում հեռակառավարման վահանակը, լույսը միանում է, շարժում է սկսվում, խոսքը գալիս է բարձրախոսներից … Օգտագործվում էին շատ անսովոր լուծումներ, ուստի նույնիսկ ԽՍՀՄ փլուզումից հետո մարդիկ շարունակում էին գալ Գորկին ՝ տեխնոլոգիական «շոուն» դիտելու համար: Մուլտիմեդիա համակարգը կառավարվում է Macintosh համակարգչի միջոցով: Apple- ը այն ներկայացրեց 1984-ին, իսկ 1985-ին Սթիվ sոբսը եկավ ԽՍՀՄ `իր համակարգիչները վաճառելու Խորհրդային Գիտությունների Ակադեմիային, ինչը հետագայում արգելվեց ԱՄՆ կառավարության կողմից: Թանգարանը բացվել է 1987 թվականին:
Ներքին տեսքը շատ ավելի մուգ է, քան թանգարանի արտաքին տեսքը. Հանդիսավոր ճնշող մթնոլորտ, հղումներ հին եգիպտական ճարտարապետությանը, կարմիր գորգերով սև հատակ - սգավոր ուսադիրի գույների համադրություն:
Ուցահանդեսը հաստատում է այն գաղափարը, որ այս շենքը, առաջին հերթին, ոչ թե թանգարան է, այլ սուրբ իմաստներով լի հուշահամալիր եկեղեցի: «Սրբավայրի» թեման հաստատեց ինքը ՝ Պավլովը ՝ «Իմ կյանքի վերջում ես կառուցեցի Պարտենոնը»: Եվ եթե Կարմիր հրապարակում գտնվող դամբարանի շենքը ճարտարապետական իմաստով բացվեց Խորհրդային Միության դարաշրջանը, ապա Գորկիի թանգարանը շիրմաքար դարձավ պատմական այս ժամանակահատվածի համար:
Պավլովի շենքերը միշտ առանձնացել են իրենց ոճով, ինչը շատ կախված չէ շրջակա միտումներից: Հետեւաբար, դա տեղի ունեցավ այնքան աննկատելիորեն V. I.- ի Կենտրոնական թանգարանի մոդեռնիստական նախագիծը հարմարեցնելու գործընթացում: Լենինը Վոլխոնկայի վրա Գորկի համալիրի համատեքստում, անցում դեպի հետմոդեռնիզմ ՝ ԽՍՀՄ վերջում այս ոճի ժողովրդականության բարձրացումը:
