Առաջին օրինակելի տպարանի մրցույթի և կայքի մասին
Ներկայացված ԴՆԹ-ի և վերականգնման նախագծի պատկերապատման հիմքը, տեղանքի պատմությանը լիովին համապատասխան, տպագրության թեման էր, որն, ինչպես պարզվեց, հիմք է ստեղծում նյութական և իմաստային միավորումների զանգվածի համար:
Համալիրի «դեմքը» ՝ տպարանի գլխավոր մասնաշենքը, նախագծի հեղինակների կողմից վերականգնվում է հարգալից և գրագետ: Պատմական որմնադրությանը, դռների և պատուհանների բացվածքների վերականգնում, «սովետական» վերնաշենքի աղյուսով լցվածքը վիտրաժներով փոխարինում. Այս ամենը շենքի տեսքը վերադարձնում է Ադոլֆ Էրիխսոնի մտահղացած տեսքին: Պատկերավոր ձեղնահարկերով պատմական ուրվագիծը շեշտը դնելու համար նախագծի հեղինակներն առաջարկում են տեռասներ կազմակերպել շենքի անկյուններում, վերին հարկերում, ներառյալ `հրդեհային պատի կողքից, որը պարզ երեւում է Այգու օղակից: Հաշվի առնելով արտադրողականությունից դեպի բնակելի ֆունկցիոնալության փոփոխությունը ՝ հիմնական մուտքը առանձնահատուկ նշանակություն ունի ՝ այն նաև հանդիսանում է ամբողջ համալիրի հիմնական մուտքը: «Մենք հնարավորինս պահպանում ենք դրա բնավորությունը», - ասում է ճարտարապետ Նատալյա Սիդորովան: - Նեոգոթական կամարի միջով պատմական մուտքը պետք է լինի հիմնական հուզական իրադարձությունը համալիրի հյուրերի համար: Դրա ետևում սկսվում է առջևի մեծ նախասրահը: Բայց քանի որ մուտքը դեպի փողոց է և այն շատ հարմարավետ չէ, մենք դրա վիտրաժը մի փոքր խորացնում ենք բնօրինակ գծագրով ՝ դրանով ցույց տալով բնակելի համալիրի առավել մասնավոր, պաշտպանված բնույթ »:
Խորհրդային շենքը, որը ձգվում էր Մոնետչիկովսկու 2 գոտու երկայնքով, ԴՆԹ-ի ճարտարապետների համար դարձավ, թերևս, ստեղծագործական մտքի կիրառման հիմնական կետը: Անտեր թողնելով 1930-ականների տպագրական շենքի շրջանակը ՝ նրանք «դրեցին» դրա վրա նոր ճակատ, որի միջոցով, այնուամենայնիվ, ապակե ապակիների միջև դատարկ պատերի տեսքով, հայտնվում է նախնական կառուցվածքը, նույնիսկ ճեղքում ՝ համապատասխան պատմական էֆեկտ այս համատեքստում և ոճական շերտավորում: Լիովին արդարացնելով իրենց անունը ՝ ԴՆԹ-ի ճարտարապետները «վերականգնում են գենային շղթան», կամ, եթե նախընտրում եք, վերականգնել պատմական մորֆոտիպը: Ավելին, պատմական հյուսվածքի ճեղքումների հենց այդ վայրերում է, որ ինքնահռչակվում է տպագրական «լեզուն», որի մասին վերը նշված էր., տիպային դրամարկղի երկրաչափությունը արտացոլվում է ցանկապատերի ցանցում, և ռելիեֆը, որպես տպագրության հիմք, հայտնվում է սրճարանի պանելների շարքերում:
Այս շենքը փոքր քանակությամբ հարկերով `բավականին երկար է` զբաղեցնում է գրեթե ամբողջ շարքը: «Մենք դիտավորյալ չենք բաժանել այն երեք տարբեր հատորների, որպեսզի պահպանենք տեղի ՝ պատմականորեն կազմավորված անսամբլի հիշողությունը», - բացատրում է Կոնստանտին Խոդնևը: «Մեր նախագծում մասերի բաժանումը նրբագեղ է` միջին պլաստիկության մակարդակի վրա »:
Եթե ուշադիր չես նայում, ճակատի երեք պայմանական մասերի միջև տարբերությունը ընկալվում է միայն աչքի անկյունից, գրեթե ենթագիտակցորեն. զարդարված հենասյուներով, և նրբանցքի խորքում այս ճարտարապետական մանրամասնությունը առկա է ինչպես տարբերակներում, այնպես էլ ուղղահայաց և հորիզոնական: Շարքը տարածվող հեռանկարի լույսի տարբերության պատճառով ռելիեֆը կարդացվում է բավականին պարզ: Բացի այդ, բեկորների սահմանները նշում են շենքի վերին մակարդակի վրա գտնվող տեռասային խորշերը: Ի դեպ, այս որոշման շնորհիվ, երբ դիտվում է Պյատնիցկայայի անկյունից և Մոնետչիկովսկու 2-րդ նրբանցքից `կետեր,որտեղից հավասարապես հստակ երեւում են համալիրի երկու հիմնական շենքերի ուրվագծերը. նրանց հարաբերություններն ակնհայտ են դառնում. վերակառուցված շենքի տեռասների կոշտ ուղղահայաց խաչմերուկները ներդաշնակորեն հանգավորվում են Էրիխսոնի նախագծած քմահաճ նեոգոթական ձեղնահարկերին:
Մեկ այլ թել, որը կազմում է կտավը, որի վրա հենվում է նախագծված համալիրի հյուսվածքը, մոսկովյան բազմաբնակարան շենքերի ճարտարապետությունն է, որը մանրակրկիտ ուսումնասիրվել է նախագծի հեղինակների կողմից: Ելակետը Վալովայա փողոցում գտնվող 3 շենքն էր, որտեղ ժամանակին գտնվում էին I. D.- ի ասոցիացիայի աշխատակիցների բնակարանները: Սիտին Պատուհանի բացվածքների տեղադրությունը, ճակատների ձևավորումը, հարթ և դաջված մակերևույթների փոփոխությունը. Այս տիպաբանության այս բոլոր հատկությունները ուղղակի գնանշման առարկա չեն, բայց հստակորեն արտահայտվում են ժամանակակից ընթերցմամբ, օրինակ ՝ արտաքին տեսքով նորակառույց վեցերորդ մասնաշենքը, որտեղ պատուհանները զուգորդվում են նաև զույգերով, բայց ճակատին հայտնվում են 19-րդ դարի տան տներին բնորոշ սալիկները: Տպագրության թեման նույնպես հետևում է այստեղ. Սա ճակատի մատրիցային կառուցվածքն է, և դրա նախագծում ներառված բուսաբանական թեմայի վրա փորագրանկարների բեկորներ, և նյութեր. Փող, մուգ փայլուն աղյուս և սպիտակ քարի բեկորներ, որոնք ընկալվում են այս ֆոնի վրա: որպես տպագրական թղթի թերթեր: Ինչ վերաբերում է շենքի ծավալային լուծմանը, ապա դա բավականին հանգիստ ժամանակակից ճարտարապետություն է, որը մեծապես պայմանավորված է շրջակա, բավականին մոտ շենքի սահմանափակումներով:
Ինչպես համալիրի յուրաքանչյուր բաղադրիչ մասից, այնպես էլ թիվ 4 շենքը, որը գտնվում է բակի ներսում, ունի իր առանձնահատուկ թեման: Ի լրումն պատմական կարմիր աղյուսի ճակատների վերականգնման, նախագիծը ներառում է ձեղնահարկի ավելացում, որը հեղինակները առաջարկում են լուծել լակոնիկ, նույնիսկ մինիմալիստական եղանակով. Ապակեպատ ճակատի թեթև կոտրված գիծ, որը գրեթե լուծվում է երկնքում, տեղեկացնում է որոշակի միջանկյալ մասշտաբի շենքի մասին `համալիրի պատմական մասի և շրջակա ժամանակակից շենքերի, մասնավորապես` նույն բակի տեսարանն ունեցող «Փարոս» բիզնեսի կենտրոնի միջև: Բացի այդ, սա եռամսյակի ամենաինտիմ հատվածն է ՝ բակի տարածքի մի հատված, որի ձևավորմանը հատուկ ուշադրություն են դարձրել նախագծի հեղինակները:
ԴՆԹ-ի նախագծում բակի կանաչապատումը նախատեսված է միմյանց արդեն տեղադրված խճանկարային բեկորները էլ ավելի ամուր «սոսնձելու» համար, բայց դրա գաղափարը ինքնին բավականին ցնցող է: Հեղինակները տեսել են բոլոր կողմերից փակ տարածքում ՝ նեոգոթական գերակշռող, նույնիսկ հղում կատարելով ամրոցի ճարտարապետությանը և առաջարկել կանաչապատման համապատասխան թեման ՝ ներառելով երկրաչափական զարդեր և տարբեր բարձունքների բույսեր, կտրել թփերը և կազմել պսակներ: Միևնույն ժամանակ, սալահատակը կրկին հիմնված է հակապատկերային զարդի վրա, որը ծագել է Sytyn ծածկոցներից, և բազմամակարդակ ամբիոններն ու գեոպլաստիկ տարրերը մարմնավորում են տպագրական ռելիեֆը: Այս ամբողջ բարոկկո շքեղությունը թափվում է Մոնետչիկովսկու 2-րդ շարքում ՝ կանոնավոր մինի-բուլվարի տեսքով, պսակաթևերով: Ի դեպ, Վալովայա Դվորից անցուղու շնորհիվ այն հասանելի է դառնում նաև հետիոտների համար. Նախագծի հեղինակները նույնիսկ ենթադրում են, որ փոքր շենքի առաջին հարկում կարող են փոքր կամերային սրճարաններ բացվել:
Արտահայտիչ և հարմարավետ բակային տարածություն, զուգորդված բազմաշերտ պատմական համատեքստով, ընդգծված ժամանակակից ճարտարապետության շեշտադրումներով և բազմաբնույթ բնակարաններով `յուրաքանչյուր ճաշակի համար. Սրանք գործիքներ են, որոնք նախագծի հեղինակներին թույլ են տալիս հասնել Կոնստանտինի կողմից ձևավորված նպատակին: Խոդնև. «Մեզ համար շատ կարևոր էր, որ համալիրը դառնար ոչ միայն բնակելի շենքերի հավաքածու, այլ պրեմիում դասի քաղաքային թաղամաս ՝ բնակության համար առավել հարմարավետ»:
