– Ինչպե՞ս առաջացավ «Լենինգրադի պաշտպանությունն ու շրջափակումը» նոր թանգարան կառուցելու գաղափարը:
- Սա շատ երկար ու ողբերգական պատմություն է: Հայրենական մեծ պատերազմի ավարտից անմիջապես հետո Լենինգրադում ստեղծվեց Աղի քաղաքի տարածքում գտնվող թանգարան, որը թերեւս լավագույնն էր `նվիրված այս պատերազմին: Այն հավաքում էր բնօրինակ իրեր և փաստաթղթեր, սարքավորումների նմուշներ և այլն: Բայց «Լենինգրադսկոյի գործի» ընթացքում («Լենինգրադսկոյի գործ». Մի շարք դատավարություններ 1940-ականների վերջին - 1950-ականների սկիզբ Լենինգրադից կուսակցության և պետության ղեկավարների դեմ - խմբագրի նշում), հավաքված ամբողջ նյութը ոչնչացվեց: Երկրի տեղեկատվական ողջ տարածքն ընդգրկող այս գործողության նպատակը պատերազմի պատմության ընկալումը և դրանում Լենինգրադի դերի փոփոխման փորձ էր: Եթե չթաքնվեք, ուրեմն շղարշեք այս ողբերգությունը և շրջափակման զոհերի ահռելի քանակը: Այս գործողության հետևանքները զգացվում էին երկար տարիներ:
20-րդ դարի երկրորդ կեսին տեղի ունեցավ հրապարակայնություն հաղորդելու գործընթաց և փորձեր ընկալելու շրջափակման սարսափներն ու քաղաքի ապրած ողբերգությունը: Կառուցվել է շրջափակման զոհերի հիշատակին նվիրված Պիսկարեւսկու հուշարձանը: 1970-ականներին Կոտրված օղակի հուշարձանը կանգնեցվեց Կյանքի ճանապարհին և այլն: Սկսեցին հայտնվել շրջափակման մասնավոր թանգարանները: Մարդիկ հավաքեցին և ցույց տվեցին փաստաթղթեր, որոշ գոյատևող առարկաներ, որպեսզի իրենց պարտքը վճարեն շրջափակումից չդիմացած այդ 700-800 հազար մարդկանց և այդ ողջ մնացած վկաների հիշատակին, որոնք տարեցտարի ավելի ու ավելի են դառնում:
Վերջին երեսուն տարվա ընթացքում մոտեցումը կտրուկ սկսել է փոխվել: Եվ արդեն, երկու-երեք տարի առաջ, այն ձեռք է բերել կոնկրետ հատակագծի հատկանիշներ. Ակնհայտ է դարձել, որ քաղաքին անհրաժեշտ է 20-րդ դարի այս, գուցե ամենակարևոր, ողբերգական իրադարձության ճարտարապետական և հիշատակի խորհրդանիշը: Տարվա ընթացքում քննարկվել է ճարտարապետական մրցույթ անցկացնելու հնարավորությունը: Եվ պետք է նշել, որ թանգարանային համալիրի կառուցման նախաձեռնությունն ամբողջությամբ Սանկտ Պետերբուրգն է ՝ առանց դաշնային իշխանությունների որևէ մասնակցության: Քննարկվեցին տարբեր վայրեր, որտեղ կարող էր տեղակայվել թանգարանային համալիրը: Ներառյալ նախկին շրջափակման հացաբուլկեղի շենքը, այն վայրը, որտեղ շրջափակումը ճեղքվել է, այլ տեղ … Ընդհանուր առմամբ, երեսուն տեղ է դիտարկվել, բայց Պետերբուրգի կառավարության ընտրությունը կատարվել է հօգուտ տարածքի ջրատարներ Սեմոլնի վանքից արևմուտք գտնվող Նևայի թքում: Նախատեսվում է հեռացնել ջրակայանը և դրա տեղում ներկայումս կանխատեսվող տրանսպորտային փոխանակման օղակում թանգարանային համալիրով պարկի գոտի ստեղծել, որը թունելի միջոցով կկապի գետի երկու ափերը: Այս որոշումը չի բացառում այլ հուշահամալիրների, այդ թվում ՝ հացաբուլկեղենի արտադրատեսակների հայտնվելը: շրջափակման ենթակայան և այլն: Ինչ վերաբերում է Neva Spit- ի վրա գտնվող համալիրին, ապա սա ոչ միայն թանգարան է, այլ նաև մեզ անհրաժեշտ շտապ հիշողության ինստիտուտ, որը կհավաքի, վերլուծելու և ընդհանրացնելու է շրջափակման բոլոր տեսակի ապացույցները:
Ինչպե՞ս էր կազմակերպվել մրցույթը: Ո՞վ է հանդես եկել որպես նրա հաճախորդ և օպերատոր:
- Թանգարանային և ցուցահանդեսային տարբեր հասկացությունների, այդ թվում ՝ «Պաշտպանություն և Լենինգրադի պաշարում» թանգարանային նախագծի մշակման և իրականացման համար ստեղծվեց «forուցահանդեսային և թանգարանային նախագծերի կենտրոն» բաժնետիրական ընկերությունը ՝ քաղաքի հարյուր տոկոսանոց մայրաքաղաքով: Ներկայումս այս կենտրոնը զբաղվում է «Ռուսաստանը ՝ իմ պատմությունը» պատմական պարկի կառուցմամբ: Գոյություն ունեցող «Պաշտպանության և Լենինգրադի պաշարման թանգարանը» մասնակցում էր մրցույթի տեղեկանքի պայմանների մշակմանը, իսկ մեր քաղաքաշինության և ճարտարապետության կոմիտեն անմիջական մասնակցություն ունեցավ մրցույթի կազմակերպման գործում:
Ինչպե՞ս է ձևավորվել թեստային նախագիծը:
- Ես կասեի, որ մրցույթի փաստաթղթերը պատրաստվել էին բարձրորակ և դրա հիմնական առավելությունն այն էր, որ խնդիրը ձևակերպվեց բավականին ճկուն: Առանց վերջնագրի հայտարարագրի, թե ինչ և ինչպես պետք է կազմակերպել և ներկայացնել թանգարանում: Որոշվել է ընդհանուր տարածքը `մոտ 10 հազար քառակուսի մետր հիմնական ցուցադրության տարածքի և գործառական տարածքների մոտավոր ցուցակի համար: Մրցույթի մասնակիցների հայեցողությամբ, տարածական համակարգը և էքսպոզիցիայի և հիշատակի գոտիների ձևավորումը մնացել են:
Ինչո՞ւ ընտրվեց մրցույթի փակ ձևաչափը:
- Կարծում եմ, որ հիմնական փաստարկն աշխատեց. Նման թանգարանային համալիրի գաղափարի մշակումը շատ բարդ խնդիր է, որը պահանջում է որոշակի տեխնոլոգիաների իմացություն և թիմում բավարար քանակությամբ որակյալ մասնագետների առկայություն: Ես չեմ պատկերացնում, թե ինչպես ֆիզիկական անձը, մեկ հեղինակ կարող էին հաղթահարել առաջադրանքը:
Ինչպե՞ս ընտրեցիք մրցույթի մասնակիցներին:
- Մոտ չորս-երեքուկես ամսվա ընթացքում կազմվեց բյուրոների և ընկերությունների ցուցակ, որոնք իրենց իրավասության պատճառով կարող էին հայտ ներկայացնել այս մրցույթին մասնակցելու համար: Իմ կարծիքով կար Սանկտ Պետերբուրգի մեկ տասնյակ, մոտ մեկ տասնյակ Մոսկվա և մեկ տասնյակ արտասահմանյան ընկերություններ: Բոլոր թիմերը ներկայացրեցին իրենց հայտերը, որոնք ներառում էին թանգարանային դիզայնի փորձ: Applicationsյուրին գնահատեց այս հայտերը և կազմվեց որակավորման վարկանիշ, որի առաջատարները հասան մրցույթի եզրափակիչ `իրենց հասկացությունները ներկայացնելու իրավունքով: Մոտ երկուսուկես ամիս հատկացվեց հայեցակարգերը մշակելու համար:
Ո՞րն էր ձեզ համար հիմնական դժվարությունը: Մրցակցության ծրագիր, թե՞ բարոյական պատասխանատվության բեռ:
- Իհարկե, երկրորդը: Հենց իմացա մրցույթի մասին, ես ասացի, որ սա տարվա գլխավոր նախագիծն է, մենք ոչ միայն պետք է հաղթենք, այլև պետք է անենք մի բան, որի համար չենք ամաչի մեր, մեր ծնողների, բոլոր Պետերբուրգերի առաջ: Երբ մենք սկսեցինք աշխատել, մենք հասկացանք, որ չպետք է խուսափենք որևէ անձնական, հուզական դրսևորումներից և ժեստերից: Մեզանից շատերի համար սա անձնական թեմա է, ավելին ՝ սա մի թեմա է, որի համար մենք պատասխանատու կլինենք մեր երեխաների առաջ: Դա պայքար չէր մրցակիցների, այլ ինքներս մեզ համար առավելագույն մասնագիտական վերադարձի, յուրաքանչյուր լուծման որակի համար:
Ինչպե՞ս հաջողվեց հուզական բաղադրիչը արտահայտել ծավալային-տարածական լուծումներում:
«Մենք դիտավորյալ ռիսկի դիմեցինք: Հուզականության անհրաժեշտ ինտենսիվությանը հասնելու համար մենք մեր ցուցահանդեսը կառուցել ենք ոչ թե որպես տարածությունների և ծավալների համակարգ, այլ որպես բեմականացված, գրեթե բեմականացված սենսացիաների և դրամատիկ էֆեկտների հաջորդականություն: Թանգարանային էթիկայի տեսանկյունից մենք քայլել ենք եզրով:
Մենք փորձել ենք նյութականացնել զգալի հասկացություններ և փաստեր `ճարտարապետական ձևերի տեսքով: Գտեք նրանց համար կոնկրետ, շատ բառացի մարմնացում: Օրինակ, մեր երկրում շրջափակման ճեղքումը կարծես ֆիզիկական առաջընթաց լինի, ճեղքվածք ճարտարապետական հարթությունում: «Կյանքի ճանապարհը» նման է մխիթարիչի, ինչպես ազատության ուղին է, շրջափակման ձախողված ճեղքումները նման են ոչ մի տեղ մութ ճեղքերի, իսկ վերջնական ճեղքումը նման է ելքի երկար թունելի վերջում, ելք դեպի Նևա:, Որպես գաղափարի արտահայտում այն մասին, որ քաղաքը գոյատևել է, մենք դուրս ենք գալիս փողոց և տեսնում, թե ինչպես է իրական քաղաքը ապրում շուրջը: Դա այնպիսի ֆիզիկական, նույնիսկ ֆիզիոլոգիական է, նման կոպիտ, բազարովյան ընթերցմամբ, իրադարձությունների նյութականացումը:
Եվ միևնույն ժամանակ մենք թանգարան էինք պատրաստում, որն իր կառուցվածքով գերժամանակակից է: Մենք մեզ թույլ տվեցինք լինել արմատական, ագրեսիվորեն ժամանակակից `թանգարանի ներսում ինչպես դիզայնի, այնպես էլ տեխնիկական էֆեկտների օգտագործման հարցում` առավելագույն զսպվածությամբ և լաքոնիզմով `համալիրի արտաքին տեսքի մեջ:
Թանգարանի կառուցվածքը չի նախատեսում ցուցահանդեսի հաջորդ շրջայց: Ընդհակառակը, դա ենթադրում է վարքային բազմազանություն, բայց իրադարձությունների շատ կոշտ հիերարխիայով, ինչպես մենք ենք պատկերացնում: Առաջին օղակը դիորամա է, որում հիմնական ցուցադրության բեռը կատարվում է պարագծի շուրջ հսկայական ՏՏ վահանակի կողմից: Վիրտուալ պատկերները դրա վրա վերածվում են իրականության ՝ հսկայական քանակությամբ արտեֆակտերի և նյութական առարկաների շնորհիվ:Ահա թե ինչպես ենք մենք կապում շրջափակման հիշողությունը, դրա վերաբերյալ մեր պատկերացումները և տեղի ունեցած ողբերգության իրեղեն ապացույցները:
Դիորամայի ներսում, ինչպես թանգարանի թանգարանը, ութ ծավալային բլոկ կա ՝ «Սառը», «Սով», «Կրակ», «Վիշտ», «Կյանք», «Մշակույթ», «Գիտություն», «Արտադրություն»:
Դրանք նպատակ ունեն արտահայտել առանցքային, մեր կարծիքով, գործոնները, որոնք որոշեցին շրջափակման սարսափը և դրանից փրկված մարդկանց մեծությունը: Եվ հենց կենտրոնում մենք տեղադրում ենք մեկ այլ, շատ կարևոր տարածք, մի տեսակ գաղտնարան ՝ «օրագրերի թանգարան», որտեղ կհնչեն աուդիո ձայնագրություններ իրական մարդկանց հիշողություններով:
Ինձ թվում է, որ այսօր շրջափակման թեման ավելի շուտ տարանջատում է մարդկանց ՝ ստիպելով նրանց վիճել և բախվել միմյանց հետ: Դրանք համատեղելու փոխարեն: Ոմանք ասում են, որ սա ողբերգություն է, սարսափ, մղձավանջ, սա շատ մարդկանց սպանություն է, որը հրահրում է տոտալիտար ռեժիմը: Մյուսները դրա մեջ տեսնում են միայն մեր հաղթանակը, ռազմական քաջությունը, քաղաքացիական բնակչության անօրինակ քաջությունն ու տոկունությունը: Բայց, մեր կարծիքով, շրջափակումը միասին է: Նա նման է 20-րդ դարի խորհրդանիշին, որը կապում է ոչ միավորվածներին: Եվ նա հիմք է, միավորվելու պատճառ: Սա այն էր, ինչ մենք փորձում էինք արտահայտել: Մենք փորձեցինք մեթոդաբար նկարագրել, թե ինչպես է դա `ֆիզիկական սենսացիաների միջոցով, փաստերի միջոցով: Ինչ-որ մեկը կգա այն եզրակացության, որ սա հաղթանակի պատմություն է: Ինչ-որ մեկը. Սա պատմություն է մահվան և կյանքի մասին: Թանգարանում ինչ-որ տեղ պահվում է Nefertiti- ի գլուխը, և այստեղ մենք ունենք բացարձակ արժեք 125 գրամ կտոր հաց: Պաշարված Լենինգրադում մարդիկ մահանում էին ՝ սովից, ռմբակոծությունից, իսկ մոտակայքում տանկեր էին կառուցում, երաժշտություն գրում, աշխատում էին գիտնականներ: Ամբողջ միջուկային գիտությունը, մեր հրթիռակետը սկսվեց այստեղից: Մենք փորձեցինք այս ամենը ցույց տալ մեր նախագծում: Որպեսզի բոլորը կարողանան իրենց չափել կատարվածի համեմատ:
Ինչպե՞ս են հետագա աշխատանքները շարունակելու նախագծի վրա:
- Ռուսաստանի օրենսդրության համաձայն, մրցույթ կհայտարարվի `դիզայներ ընտրելու համար, որը կմշակի մեր հայեցակարգը: Իհարկե, մենք կմասնակցենք մրցույթին և հույս ունենք, որ կարող ենք շարունակել աշխատել նախագծի վրա:
