Նովայա Բաշիլովկայից արևելքում գտնվող տարածքի զարգացման նախագիծը, Դինամոյի պուրակից արևմուտք, հայտնվել է 2000-ականների կեսերին, այնուհետև մարզադաշտի ղեկավարության նախաձեռնությամբ մոտ 7 հա տարածք, որի ուրվագծերը նման են ասիմետրիկ ջահը, որն ընդլայնվում է Երրորդ օղակի խաչմերուկից դեպի Նիժնյա Մասլովկա, կառուցում է IFC, որը բաղկացած է հիմնականում գրասենյակներից: Այդ ժամանակ մի քանի սեմինարներ աշխատում էին նախագծերի առաջարկների վրա, բայց զգալի թվով տարբերակներ արվեցին TPO «Արգելոցի» ճարտարապետների կողմից. Տարբեր ձևեր և խտություններ, ի թիվս այլոց ՝ ծավալային մաենդի մեծ զիգզագ, որն ամբողջ տարածքը լցրեց նման լաբիրինթոս Բազմաթիվ այլ տարբերակներ կային (մի քանի նկարազարդումներ կարելի է գտնել այստեղ): Այնուամենայնիվ, 2008-ի ճգնաժամից հետո «Դինամոյի» ղեկավարությունը կորցրեց տարածքը կառավարելու իրավունքը, որը փոխանցվեց ներդրող ՎՏԲ բանկին, մարզադաշտը անվանվեց «ՎՏԲ-Արենա», իսկ դրա շուրջ գտնվող շենքերը հայտնի դարձան որպես «ՎՏԲ Արենա» զբոսայգի: Գերակշռող գրասենյակային միջավայրի գործառույթը փոխարինվեց հիմնականում բնակելի և հյուրանոցայինով, իսկ խտությունը, ես պետք է ասեմ, նախորդ նախագծի համեմատ, կրճատվել է մոտ կեսով ՝ կազմելով 400 հազար մ2, նախագիծն, ընդհանուր առմամբ, մերժվել է: ԽՈՍՔԸ ստացավ գլխավոր դիզայների կարգավիճակ, բայց ճարտարապետները հատորների ձևավորումը բաժանեցին մոտավորապես կիսով չափ, ընդհանուր նախագծման օրենսգրքի շրջանակներում տարբեր տարբերակներ փոխարինելով, ինչը ենթադրում է ներքին փողոցներ, բնակելի հատվածի բակեր առանց մեքենաների, տարածական փոխազդեցություն զբոսայգի և լուսավոր կրաքարից պատրաստված ճակատներ:
-
խոշորացում 1/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր © SPEECH
-
խոշորացում 2/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր © SPEECH
-
խոշորացում 3/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր © SPEECH
-
խոշորացում 4/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր © SPEECH
-
խոշորացում 5/5 ՎՏԲ Արենա Պարկի բազմաֆունկցիոնալ համալիր © SPEECH
Շինարարությունը, պետք է ասեմ, այդքան արագ չզարգացավ. Մի քանի տարի շարունակ, Մոսկվայի բնակիչները, անընդհատ այստեղ երթևեկելով Երրորդ օղակի երկայնքով, հնարավորություն ունեցան դիտելու բետոնե շրջանակների աճը և դրանց աստիճանական երեսը: Այժմ համալիրի շինարարությունն արագացել է, այն կեսից ավելին պատրաստ է: 2017-ի աշնանը բացվեցին 5 * հյուրանոցի և Hyatt Regency apart-hotel- ի շենքերը, որոնք նախագծվել են SPEECH ճարտարապետների կողմից, 2018-ի ամռանը ՝ երեք գրասենյակային շենքերի հաջորդ շարքը դեպի հյուսիս, երկու լայնակի պողոտաների միջև:, Արենա Պարկ բնակելի համալիրի շինարարությունը շարունակվում է հաջորդ հնգանկյուն հողամասում, նրա երեք տները ՝ հողամասի արևմտյան ուրվագծի երկայնքով, շահագործման հանձնվեցին այս տարվա գարնանը: Այստեղ U- աձեւ հինգ շենքեր վերապահված են բնակարանների համար, մեկ անկյուն, պլանով համարյա քառակուսի և դեպի ՏՏԿ գրասենյակ: Ամեն ինչ ՝ հյուրանոցներ, գրասենյակներ և բնակարաններ, գտնվում է երկհարկանի ավտոկայանատեղիի ընդհանուր տեղում:
Մենք սովորեցինք Արենայի պուրակին, այն պատճառով, որ այն գտնվում է Մոսկվայի ամենահայտնի վայրերից մեկում ՝ ԼՏՍ-ի և Լենինգրադսկի պրոսպեկտի խաչմերուկում, վերջին 2-3 տարիների ընթացքում սկսվեց կարծես միշտ այստեղ Մինչդեռ դրա հետ կապված են մի քանի թեմաներ. Մոսկովյան զարգացման մասշտաբի աճ, ներսում առաջացող սենսացիաներ և ճարտարապետական բունը ՝ մեկ պլաստիկ մաս խաղացող երկու «ձեռքեր»: Համալիրը թանկ է, ճակատները քար են, ճարտարապետները կարողացան այստեղ բավականին ռեսուրսատար լուծումներ թույլ տալ, աշխատել նյութի և ձևի հետ:
Աճի ժամանակը
Բարձրությունը հաստատ ավելացել է: Մոսկվան արագ և վճռականորեն աճում է դեպի վեր ՝ դեպի հարավ գտնվող Լենինգրադկայի հետևանքով. Eարսկայա Պլոշչադ բնակելի համալիրը ՝ SPEECH բյուրոյի կողմից, մինչև 19 հարկ, մոսկովյան մոդեռնիզմի գլուխգործոցի, Անդրեյ Միրսոնի ոտքերի տունը, 14 հարկ և հենարաններ: Ապագայում ՝ Nordstar բիզնես կենտրոնը ՝ 42 հարկ, Քաղաքից մի փոքր հեռու:Քաղաքը մեծացել է, այժմ Մարինա Ռասկովա փողոցի եզրին գտնվող հինգ հարկանի շենքերը, որոնք ի դեպ ընդգրկված չէին վերանորոգման ծրագրում, դադարի, կույր կետի են նման:
Սերգեյ Չոբանը Արենայի պուրակը ՝ Բաշիլովկայի երկայնքով զարգացումը, հիմնականում դիտում է որպես քաղաքաշինական պատասխան, այն ծավալների մի խումբ, որոնք հակակշռում են վերակառուցված «Դինամո» մարզադաշտի շենքի մեծ, թեև ոչ այնքան բարձր քաղաքային գերակշռությունը: SPEECH ճարտարապետները մշակեցին գլխավոր հատակագիծ Դինամոյի ամբողջ տարածքում, ներառյալ պուրակը և մարզադաշտը, և ղեկավարեցին մարզադաշտի վերակառուցման նախագիծը, որի առաջին տարբերակը առաջարկեց Էրիկ Էգերաատը, ապա վերափոխեց Դեյվիդ Մանիկան:
-
խոշորացում ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Բարելավում Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Բարելավում Լուսանկարը `Archi.ru
«Մարզադաշտը մեծ և նկատելի, ինչ-որ չափով« բարձր »ծավալ է», - ասում է Սերգեյ Չոբանը: - Այսպիսի խորհրդանշական ճարտարապետությունը պահանջում է պատշաճ թևեր `« կորսետ »կամ« շրջանակ », բայց հարևանությամբ, ընդհակառակը, կան շատ դատարկություններ, շենքի« նստվածքներ »: Բացի այդ, այս վայրում Լենինգրադսկի պրոսպեկտի և Երրորդ տրանսպորտային օղակի երթուղիները շատ լայն են, պողոտայի տարբեր կողմերում գտնվող շենքերի միջև հեռավորությունը գրեթե 200 մ է, այդպիսի տարածքների համար անհրաժեշտ է նաև զգալի մասշտաբի ճարտարապետություն: Իմ կարծիքով, հիմա մի կողմից arsարսկայա Պլոշչադ բնակելի համալիրի տները և մյուս կողմից Հայաթը լավ են կատարում խաչմերուկը պահելը. Նրանք աշխատում են երկու «բաստիոնների» պես փոխանակման անկյուններում: Միգուցե Hyatt– ը կարող էր նույնիսկ մի փոքր ավելի բարձր լինել: Նրանց ճարտարապետությունը, մի կողմից, ֆոնային է, զուսպ, իսկ մյուս կողմից ՝ հարուստ է մանրամասներով, ինչը թույլ է տալիս մարդու աչքին ավելի լավ ընկալել ճակատները »:
Հանգիստ քաղաք
Surարմանալիորեն, չնայած երկու աղմկոտ մայրուղիների մոտիկությանը, համալիրը, եթե TTK- ից տեղափոխվեք պահեստային տարածք և ներս մտնեք, պարզվում է, որ ներսում բավականին հանգիստ է, հավանաբար այն պատճառով, որ ուղին բավականաչափ հեռու է և շենքերի արանքում: այն համեմատաբար հանգիստ է ՝ հաշվի առնելով ընդհանուր առմամբ կայքի դիրքը և բարեկարգ քաղաքը: Այն նույնիսկ ունի մի քանի վերգետնյա կայանատեղիներ: Ձախ, դեպի հյուսիս, Դինամոյի պարկը, վերջում, Լենինգրադկայի թռիչքուղու երկայնքով, երկար Դինամոյի հրապարակ, որը հագեցած էր 2015-ի մրցույթի արդյունքում: Ամռանը տիրում է կատարյալ խաղաղություն, միայն թանկարժեք մեքենաներն են, որոնց կոստյումներով մարդիկ են բարձրանում, և որոշ փառատոնների մասնակիցներ, որոնք նախատեսված են հինգաստղանի կյանքը դիվերսիֆիկացնելու համար: Մի քանի ռեստորաններ բացվեցին, մեկը տպավորիչ տեռաս կառուցեց այգու եզրին:
Սերգեյ Չոբանը 2010-ի ծրագրի ձեռքբերումներից մեկը համարում է, բացի նախորդ նախագծի խտությունը կրկնակի կրճատելուց, շենքերի միջև բացերի առաջացումից: Իրոք, zigzag- «օձը» գնացել է ՝ բաժանված առանձին շենքերի, որոնց միջեւ կար «լումբագո» ՝ caesura, դեպի այգի և մայրուղի: Residentialառագայթներից մեկը, բնակելի համալիրի արևմտյան մասի տների արանքում, ուղղված է դեպի այգու կենտրոն:
Moscowամանակակից մոսկովյան չափանիշներով կանաչապատումը սովորական է, չնայած ոչ էժան. Խոտը, լուսավորությունը, ներառյալ սալիկապատում ներկվածը, բաց բեժ և մուգ մոխրագույն սալիկների ռիթմիկ փոփոխությունը պատասխանում են այն ճակատներին, որտեղ կրաքարը հարևան է մուգ քարի և ապակու: Արևոտ օրը որոշ ճակատներ արտացոլանք են նետում մայթին հանգավորված ասֆալտի վրա: Շրջապատով և ներսով քայլելը բավականին հաճելի և հեշտ է, գուցե շենքերի սերտ հարևանության պատճառով. Նրանց ընդհանուր առմամբ հաջողվեց գրավել 18-19 - րդ դարերի պատմական քաղաքի մասշտաբները ՝ ընդգծելով տիպաբանական նմանությունը բնական քարի հյուսվածքին: Նման պատկերն այժմ հաճախ է հնչում գովազդային բուկլետներում, այն դարձել է մի տեսակ ենթատեքստ, բայց միշտ չէ, որ հնարավոր է որսալ ճիշտ ինտոնացիա: Այստեղ, թերեւս, ստացվեց: Ավելին, հետագծից դա բոլորովին չի զգացվում, անհրաժեշտ է զբոսնել ներսից:
-
խոշորացում ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency, մուտքի լուսանկար Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency, նիստերի դահլիճի ապակե ծավալ Լուսանկարը `Archi.ru
Երկու դաշնակահար
Միասին աշխատելով, նրբորեն փոխելով հատորները, SPEECH- ը և Reserve- ը խաղացին նույն «քարտը», ինչ Wine House- ում և մի շարք այլ նախագծերում. Ոմանք դասականագետներ, մյուսները մոդեռնիզմներ, ոմանք դիմում են ժառանգության հնագույն տեսակներին, ոմանք էլ դրանք չեն քանդում, այլ հանգեցնում են ավելի համարձակության:, հանրահաշվական, թարմ լուծումներ: Այս ամենը ընդհանուր պատկառելիության, խիտ սպիտակ քարի և ապակու հյուսվածքի և նույնիսկ նմանատիպ գույնի շրջանակներում է:
Վլադիմիր Պլոտկինը ասում է. «Մեր շենքի քարի գույնը ավելի բաց է, գրեթե սպիտակ»: Իրոք, այստեղ քարն ավելի սպիտակ է, և մարմինների արանքում կա երանգների մռայլ-ջրաներկ խաղ, ասես հարվածներ, փոքր-ինչ տարբեր տոնով, ստեղծելով ենթատեսակի մակարդակի վրա հազիվ նկատելի, բայց հնարավոր է և ընկալելի թրթռում: Իրոք, եթե ամեն ինչ հավասարապես սպիտակ կամ կանխատեսելիորեն բեժ լիներ, ապա դա ավելի ձանձրալի կլիներ:
Քարը ՝ Hyatt տրավերտինի շենքի դեպքում, ամրացվել է ռուսական միջավայրի համար: Ռուսական ձմեռը վնասակար է տրավերտինին, քարանձավներում խոնավությունը սառչում է և կարող է դրանք ոչնչացնել, վնասել քարի կառուցվածքը: Քարանձավները վակուումով լցված էին խեժով և ամրապնդվում էին աննկատ մեջքից:
Art Deco +
Շենքերի առաջին զանգվածը, ինչպես հիշում ենք, ավարտվել է 2017-ի աշնանը Hyatt հյուրանոցն ու ապարտ-հյուրանոցն է, որը նախագծվել և կառուցվել է SPEECH- ի կողմից: Երկու շենք կառուցված է trapezoidal «հանգստի» մեջ, թեւերը տարածվում են դեպի հյուսիս ՝ երկաստիճան ստիլոբատի տանիքին: Շենքերի արանքում կա մի ամբողջովին ապակե, համարյա հայելիներով, բայց բավականին մեծ և ծանրակշիռ, երկաստիճան անցուղի ՝ ալիքավոր գագաթով և ներսում կոնֆերանսի կենտրոն: Այն կախված է հյուրանոցի մուտքերի վերևում ՝ ձախ կողմում, և դեպի առանձին հյուրանոց ՝ աջ կողմում, պաշտպանություն ստեղծելով անձրևից ՝ մի տեսակ զանգվածային «հովանոց», որը տարածված է երկու շենքերի համար: հայելային ապակին արտացոլում է մայթը և գրավում է լրացուցիչ լույս և փոխում տարածության զգացողությունը հայելային առաստաղներով և պատերով ՝ խաղալով հեռանկարի հետ:
-
խոշորացում 1/7 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով: Ինտերիերի դիզայն ՝ Ara դիզայն
-
խոշորացում 2/7 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Հայաթ Ռեգենսիա Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով: Ինտերիերի դիզայն ՝ Ara դիզայն
-
խոշորացում 3/7 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Հայաթ Ռեգենսիա Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով: Ինտերիերի դիզայն ՝ Ara դիզայն
-
խոշորացում 4/7 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով: Ինտերիերի դիզայն ՝ Ara դիզայն
-
խոշորացում 5/7 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Հայաթ Ռեգենսիա Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով: Ինտերիերի դիզայն ՝ Ara դիզայն
-
խոշորացում 6/7 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով: Ինտերիերի դիզայն ՝ Ara դիզայն
-
խոշորացում 7/7 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Հայաթ Ռեգենսիա Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով: Ինտերիերի դիզայն ՝ Ara դիզայն
Հյուրանոցի մուտքի ապակե հատվածում կարելի է հստակ տեսնել ընդարձակ նախասրահի ներքին տարածքը և տպավորիչ պարուրաձեւ սանդուղքը ՝ առանց լրացուցիչ հենարանների ՝ մուտքի տարածքի առանցքը, որը վերևից լուսավորված է երկրորդ հարկում գտնվող օվալաձեւ գմբեթով:
«Մեր երկրում գրեթե չկան նոր հյուրանոցներ` բարձր մուտքի դահլիճներով և հանրային տարածքների հստակ տարածքով, հաճախ ամեն ինչ նեղ է և խառնաշփոթ: - ասում է Սերգեյ Չոբանը: - Կարծում եմ, որ մեզ հաջողվել է լրացնել այս բացը, ստեղծել բարձր, ներկայացուցչական տարածք, որտեղ հեշտ է նավարկելը և հասկանալ, թե որտեղ է նիստերի դահլիճը և որտեղ `լողավազանը: Մենք վեր բերեցինք վերևի բոլոր տեխնիկական կառույցները, ազատեցինք դահլիճը վերելակային հորերից և շենքի ամբողջ «ողնաշարը» կենտրոնորեն միացրեցինք էֆիլադների համակարգին, որը տեսանելի էր, մեկը մյուսի ետևից բացելով հորիզոնական և ուղղահայաց: Պարզվեց ՝ շատ դիտարժան. Լողավազանը կախված է մուտքի վրայից և լուսավորված է վերևից և ծայրերից բնական լույսով, լողալու ամբողջ արահետը ստացել է ցերեկային լույս, տեսարաններից մեկը ՝ դեպի նիստերի դահլիճի «ալիք»: Ֆիթնես կենտրոնը հիանալի տեսարան է բացել դեպի Լենինգրադսկի պրոսպեկտ, վերջին հարկում գտնվող բարը ՝ մեծ կտուր Ներսում հյուրանոցը կարծես թե ձանձրալի չէ, այլ ներկայացուցչական, հանդիսավոր, ինչը կարևոր է այս կարգի հյուրերի և աստղանիշի համար: Արմանալի չէ, որ Հայաթը հյուրընկալեց Աշխարհի գավաթի 18-րդ եզրափակիչը »:
Դահլիճի տպավորիչ սանդուղքը (դրա ներքին տարածքը և բոլոր հասարակական տարածքները նախագծվել են Արա դիզայնով) շրջապատված են կլոր լայն սյուներով, որոնց առջև կանգնած են մարմարի շերտեր, որոնք նման են ֆլեյտայի ՝ տեխնիկա, որը հայտնի է Մոսկվայի մետրոյից և ամերիկյան Art Deco- ից:
-
խոշորացում 1/3 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով: Ինտերիերի դիզայն ՝ Ara դիզայն
-
խոշորացում 2/3 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Հայաթ Ռեգենսիա Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով: Ինտերիերի դիզայն ՝ Ara դիզայն
-
խոշորացում 3/3 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Հայաթ Ռեգենսիա Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով: Ինտերիերի դիզայն ՝ Ara դիզայն
Art Deco- ի ոճը, ընդհանրացված և 21-րդ դարի ընկալմանը հարմարեցված, բայց բավականին ճանաչելի, ստորադասված է երկու շենքերի տեսքին, չնայած դրանք տարբերվում են նրբերանգներով: Նմանության համար աշխատում են քարե, ապակե, բարակ բրոնզե-ոսկե մետաղական շրջանակների, ստորին աստիճանի բոլոր տարրերի շրջանակավորող և անկյունային «ութնյակների» համադրությունը, որոնք տեղադրված են վերին աստիճանի պատուհանների շրջանակների մեջ: Դրանք արձագանքում են պատուհանների միջև մուգ դեղին գույնի ուղղահայաց շերտերով, որոնք հաստատ հիշեցնում են ֆլեյտաները և «ֆլեյտաներով» `հորիզոնական շերտերի ֆրիզներ, բեժ և սև, որոնք առաջացնում են ոչ թե դասական, այլ ռետրո-տեխնածին ասոցիացիաներ, որոնք հիշեցնում են նախագծման օբյեկտները 1930 - 1960-ականներ - x, ռադիոկայաններ և հիպի ավտոբուսներ: Ստացվում է, որ շենքը ամբողջովին ենթակա է ուղղահայաց և հորիզոնական շերտերի սխեմային, որոնք բավականին կոշտ են «պահում» դրա ծավալը, որպես մեխանիզմի մի մաս, ֆլեյտաներն այստեղ կապված են ինչ-որ կոնվեյերի հետքերով - երևի դա որոշվում է մոտիկությունից ճանապարհային հանգույցի, քանի որ Հայաթի ճակատների ամենամոտ հարեւանը Լենինգրադկայի էստակադան է … Իսկ TTK- ի անկյունում գտնվող կիսաշրջանաձեւ ծովային պատուհանը հիշեցնում է ոչ այնքան կոնստրուկտիվիստական «քիթը», օրինակ, որքան Շչուսևի հողերի ժողովրդական կոմիսարիատում, որքան մեխանիկական ժապավենի կամ ծխնու շրջադարձը: Դասական ճարտարապետության ակնարկն այստեղ այնքան է միահյուսված տեխնիկական ծրագրի պատկերում, որ դրանք միասին են աճել, նույնիսկ դժվար է մեկը մյուսից առանձնացնել:
-
խոշորացում 1/9 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով
-
խոշորացում 2/9 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Հայաթ Ռեգենսիա Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով
-
խոշորացում 3/9 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Հայաթ Ռեգենսիա Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով
-
խոշորացում 4/9 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Հայաթ Ռեգենսիա Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով
-
խոշորացում 5/9 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency Լուսանկարը `Archi.r
-
խոշորացում 6/9 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 7/9 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency Լուսանկարը `Archi.r
-
խոշորացում 8/9 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով
-
խոշորացում 9/9 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Հայաթ Ռեգենսիա Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով
Առաջին մասնաշենքի վերին աստիճանը նախատեսված է որպես տեռաս ՝ մեծ քարե հովանի տակ, իսկ որոշ տեխնիկական կառույցներ նախագծված են որպես լայն կլորացված քարե սյուներ, որոնք հիշեցնում են ինչպես տան նավի, այնպես էլ քանդակազարդ փորոտիքային անցքերի ավանդական «շոգենավերի ծխնելույզները»: Լե Կորբյուզիեի Մարսելի ստորաբաժանման կողմից: Այս ձևը, եթե, իհարկե, ձեր գլուխը հետ շպրտեք և նայեք հյուրանոցի գագաթին, միանգամայն հստակորեն դիմում է դասական մոդեռնիզմի նախատիպերին: Անդրեյ Միրսոնի «Տուն-սենեդրոնում» այդպիսի ձևեր չկան, բայց կարելի է պատկերացնել, որ Հայաթի տանիքի ծավալները արձագանքում են նրա ձվաձեւ սանդուղք-աշտարակներին:
-
խոշորացում 1/3 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 2/3 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Հայաթ Ռեգենսիա Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով
-
խոշորացում 3/3 ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Հայաթ Ռեգենսիա Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով
Theարտարապետները միացրել են Hyatt շենքերի ձևերի ուղղանկյուն և շրջան, - բացատրում է Սերգեյ Չոբանը, - ըստ ճարտարապետի բնորոշ համադրություն, ըստ ճարտարապետի, մինչև Petrine ճարտարապետությանը: Կապը հանգեցրեց ընդհանուր առմամբ ուղղանկյունի ՝ չնայած trapezoidal ընդարձակմանը, ծավալներին և ֆասադների խիստ ցանցին, ինչպես նաև երկու կիսաշրջանաձև բեյ պատուհաններին, որոնք կազմում են հարավային ճակատը սիմետրիկ ստերեոմետրիկ պատկերի օգնությամբ, որը փոքր-ինչ հիշեցնում է ձգված ընդարձակիչը: Նշում. Երրորդ օղակում տեսանելի բեյ պատուհանը միակը չէ, այն հակառակ կողմում ունի զույգ: Ուղղանկյունի և օղակի համադրությունը նաև հանգեցրեց ծավալների և հենասյունների անկյունների կլորացված ձևին, ինչը շենքը դարձնում է զարդարված, շատ ամուր և նույնիսկ որակյալ «սրբատաշ», ինչպես լավ զարդ կամ զարդ: - առանձնահատկություն, որը բնորոշ է Art Deco ճարտարապետությանը և, հնարավոր է, որն առավել հստակ ընդգծում է Hyatt շենքի հարաբերությունները դրա հետ:
Երկրորդ մարմինը, որը առաջին քայլն է կատարում դեպի կայք, այնքան էլ կոշտ չէ ուղղահայացների և հորիզոնականների միահյուսմամբ:Այստեղ պատ է հայտնվում, պատուհանները զույգերով հորիզոնականորեն միավորված են մակերեսային վահանակներով, ֆլեյտաներն ավելի նուրբ են ուրվագծվում. 1930-ականների «հետկոնստրուկտիվիստական» ճարտարապետության հետ ասոցիացիաներն այստեղ ավելի ուժեղ են: Չնայած շենքերի հարազատությունը ակնհայտ է. Այն արտահայտվում է երկու բարձր հանրային հարկերի ստիլոբատի ընդհանուր լուծման մեջ, որը զարդարված է սև քարի շեղբերով, որոնք բաժանում են լայն, ցուցադրական տիպի պատուհաններ բրոնզե մետաղյա շրջանակով, գծավոր լայն ֆրիզով քարերը, որոնք շրջապատում են ստիլոբատի վերևում գտնվող երկու շենքերը, կարծես դրանք կապել են ժապավենով … Պետք է ասել, որ «ժապավենով կապվելու» թեման այս պարագայում կարևոր է, հետագայում մենք կհանդիպենք դրան:
-
խոշորացում ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency Լուսանկարը © Սերգեյ Կրոտով
-
խոշորացում ՎՏԲ Արենայի պուրակ. Hyatt Regency, երկրորդ մասնաշենք Լուսանկարը `Archi.ru
Մոդեռնիզմ
Վլադիմիր Պլոտկինի նախագծած երկու գրասենյակային շենքերը երրորդ շարքում զբաղեցնում են անկյունային դիրքերը ՝ զուգորդելով SPEECH ճարտարապետների երրորդ գրասենյակային շենքը: Եվ դրանք ցույց են տալիս տարբեր, շատ առումներով հակառակ, ինչպես նախատեսված էր, ցույց տալու երկու «ձեռքեր» ՝ ձևի մոտեցում: Բացի նկատելիորեն թեթև, գրեթե սպիտակ գույնից. Կլորացված անկյուններ ընդհանրապես չկան, բոլոր անկյուններն ուղիղ են, տեղ-տեղ սուր: Ահա թե ինչպես են հիշվում օվալի և անկյան մասին հայտնի բանաստեղծությունները: Անկյուններն իրենք են քարերը նախորդ շենքերում, բայց այստեղ դրանք հաճախ բացվում են անկյունային պատուհանի միջոցով, և որտեղ անկյունների պատուհանները հնարավոր չէր պատրաստել, հայտնվում են խորշերով վահանակներ, որոնք նշանակում են շինարարական տրամաբանության միասնությունը: Պրոֆիլավորումը նվազագույն է, այն չկա, չկա հատումներ, ֆիլե, քայլեր, վահանակներ:
Պատուհաններն ու հենարանները փոխարինվում են շախմատային ձևով, բայց արևելյան շենքում դրանց բարձրությունը մեկ հարկ է, արևմտյան ճակատների ռիթմը միավորում է երկու հարկերը բարձր բարակ ժապավենների, և այստեղ բարակ հորիզոնական դարակ է հայտնվում երկշերտ ժապավենների միջև, ամենապարզ ուրվագիծը ՝ առանց պրոֆիլավորման: Թվում է, թե շենքը կազմված է, ինչպես Հաթշեպսութի գերեզմանը, իրար վրա շարված սյուներից: Նման փորձերը, բազմաթիվ պիլոնադներով, հայտնի են ժամանակակից ճարտարապետությունում, նրանք կարդում են թաքնված դասականներ, բայց շատ լակոնիկ տարբերակով:
-
խոշորացում 1 / 8
-
խոշորացում 2 / 8
-
խոշորացում 3 / 8
-
խոշորացում 4 / 8
-
խոշորացում 5 / 8
-
խոշորացում 6 / 8
-
խոշորացում 7 / 8
-
խոշորացում 8 / 8
Բայց հենարանները ՝ ոչ բոլորը, այլ մեկի միջով, նրանք նաև փորձարկում են բացվածքների լայնությունը ՝ նվազեցնելով և մեծացնելով բացվածքները մի ուղղությամբ, ապա մյուս ուղղությամբ ՝ հարթ գրադիենտով: Ասոցիացիաների մեթոդով այս կոնստրուկցիան հիշեցնում է մետալոֆոն, որի վրա մինչև այստեղ պահում էին մուրճը, ապա այստեղ ՝ իմ մանկության տարիներին ինձ միշտ թվում էր, որ երբ հնչյունները միաժամանակ հնչում են «վժժժիկ», ապա ստեղներ ձեռքի ճնշման տակ փոքր-ինչ փոխել: Աշտարակը հիշեցնում է նաև «enենգա» խաղը, որտեղ պետք է խորանարդներ հանել կառուցվածքից. Եթե գլուխդ ոլորես, նայելով նրան, նա գլխապտույտ կստանա: Արդյունքը կազմակերպվում է op-art մեթոդով. Հատակի գծերը, արդյունքում, հորիզոնական չեն թվում, կարծես ներսից հատակները «ծանրաբեռնված» են: Բայց եթե գլուխդ ցնցես, հմայքն անցնում է, այնուամենայնիվ, ոչ բոլոր շերտերն են գրադիենտ, և մեկի միջով, եթե յուրաքանչյուր հարկ այդպիսի գրադիենտ լիներ, զգացողությունը կլիներ, պետք է մտածել, որ շատ ուժեղ է:
Խաղը վերցնում են թափքի թափանցիկ «պերգոլաների» վանդակաճաղերը, որոնք փորագրված են շենքի մարմնում, ներքևում `որպես անկյունային պատկերասրահ, վերևում` որպես կտուրի շրջանակ: իսկ մուտքի վերևում ՝ երկրորդ մակարդակում: Հիմնականում նույն ցանցն է, բայց ծավալը «դուրս է բերվում», և հյուսիս-արևմուտքում, որտեղ շինության անկյունը կտրուկ է կայքի կազմաձևման պատճառով, այն հանվում է, ասես հետիոտների հարմարության համար, որպեսզի «դյուրանցում» երթուղին: Ոչ թե դա էապես նվազեցնում է ուղին, այլ հենց զանգվածի հարաբերականության հենց դրա զգացողությունը, կոշտ կանխորոշման բացակայությունը հետաքրքիր է. Ծավալը խիստ խորանարդ չէ, դրանից ինչ-որ բան կարելի է հանել. Հիշեք Jenga- ին: Լայնության գրադիենտներն աշխատում են նույն հարաբերականության, անկայունության ստվերի համար: Ինչ-որ չափով մոտեցումը հակառակն է 5-աստղանի ամուր, անկոտրում սիմետրիային, այսինքն ՝ ըստ սահմանման լուրջ և պատկառելի կայուն հյուրանոցի: Այնտեղ ՝ կոնտրաբաս, բաս և ծանրակշիռ, այստեղ ՝ մի տեսակ թեթև կլավորդ, կամ նույնիսկ թեմա «Ալիսան հրաշքների աշխարհում» –ից, գիրք, որը, ինչպես գիտեք, գրել է լեզվաբանության հետ խաղացող մաթեմատիկոսը:Անկյունների դեպքերը հայտնվում են որպես մաթեմատիկական խաղի մի տեսակ, բավական վերացական, որպեսզի մակերեսային հեռուստադիտողի մոտ կասկած չառաջացնեն, բայց աստիճանաբար օրորվում են ՝ մեղմելով հարևանների լրջությունը, քարը սենսացիայով վերածելով թղթի կամ գիպսի, նյութեր տրամաբանական խաղ:
-
խոշորացում 1 / 6
-
խոշորացում 2 / 6
-
խոշորացում 3 / 6
-
խոշորացում 4 / 6
-
խոշորացում 5 / 6
-
խոշորացում 6 / 6
Վլադիմիր Պլոտկինի ստեղծագործություններում հայտնաբերված են տեխնիկա ՝ լաքոնային ցանցից մինչև կտրված կամ «հանված» անկյուն: Հիշենք, օրինակ, Կրասին փողոցում գտնվող գրասենյակային շենքը, որտեղ առաջին հարկի պատկերասրահը կազմակերպվում է թափանցիկ ցանցով կտրելու մեթոդով: Եվ պատուհանների սահուն փոփոխական լայնությամբ խաղը հիշեցնում է Գինու տան կենտրոնական նախագիծը: Բայց տարբերությունները նույնպես ակնհայտ են. Կրասինի փողոցի շենքում անկայունության հետք անգամ չկար, գուցե մի փոքր ՝ ամբողջը հեշտացնելու համար: Սյուժեի հիմքը դարձավ այստեղ փոխաբերական անկայունությունը, քամուց բարակ ծառի փխրունության եզրին բաց լինելը և քամուց փչած մի քանի անկյուններ: Եկեք կրկին համեմատենք հյուրանոցի հետ. Այն ոչ միայն շատ կառուցվածքային, մանրակրկիտ, կայուն է, այն նաև բազմիցս «կապվում» է հորիզոնական գծերով: Reserva- ի կեղեւի փխրուն ծավալը հազիվ է բռնում բարակ դարակները և, ինչպես թվում է, կանգնած է ինչ-որ ներքին համառության բարոյական միջուկի վրա:
TPO «Արգելոցի» երկրորդ, արևելյան շենքը օգտագործում է նույն սկզբունքները, բայց այստեղ ավելի շատ քարե մակերեսներ կան, խստորեն պահպանվում է տախտակի կարգը. Օպտիկական ճոճում չկա, մուտքի լոջաների կտրվածքներն ավելի զանգվածային են, վերին պերգոլան ՝ միայն ուրվագծված սեւ ներդիրներով: Մակերեսը ամուր է, ընդհանրապես պրոֆիլավորում չկա, նույնիսկ բարակ դարակաշարեր: Բայց պատուհանների արանքում գտնվող քարե սյուները շրջապատված են բարակ փորվածքներով և նման են դոմինոյի, որոնք հավասարապես շարված են պատուհանների շուրջ համընկնումով, ինչը նույնպես հակադասական է, քանի որ, չնայած չի թաքցնում, այն քողարկում է, և հետևաբար գեղագիտականորեն անտեսում է հատակի հորիզոնականներ: Մարմինը ավելի ծանր և ամուր է, նրա կարծրաչափությունն ավելի լուրջ է, կանոնները ՝ ավելի խիստ, չնայած պատուհանների շախմատային ռիթմը դեռևս հակադրվում է «դասական» վանդակին, որում ընդունված է տեղադրել պատուհանները մեկը մյուսից վեր:
-
խոշորացում 1 / 7
-
խոշորացում 2 / 7
-
խոշորացում 3 / 7
-
խոշորացում 4 / 7
-
խոշորացում 5 / 7
-
խոշորացում 6 / 7
-
խոշորացում 7 / 7
Եթե առաջին շենքը նման էր բարակ պիլոնադների անկայուն կառույցի, ապա երկրորդը նման էր կրաքարի բլոկի, կոկիկ կտրված, «գծի երկայնքով» կտրված բացվածքներով: Ինչը հասկանալի է. Նա համալիրի իր տարբերակը ներկայացնում է քաղաքին, ռինգով շարժվող մեքենաներին, այն պետք է լինի պարզ, պարզ և հեռվից «աշխատող»: Եվ բարակ, սլացիկ, օրորվող արեւմտյան շենքը նայում է դեպի այգի, այստեղից էլ տարբերվում են մեկ թեմայի մեկնաբանման տարբերությունները:
Նեոկլասիկ, թե՞ ժամանակակից:
Խոսքի շենքը, որի կողքին են երկու Reserva աշտարակներ, կտրուկ տարբերվում է: Հայտնվելով մինիմալիստական պրոպիլեայի արանքում ՝ հեղինակները խորապես գնացին Art Deco- ից և օգնության խնդրանքով դիմեցին Art Nouveau- ին: Եվ, ամենայն հավանականությամբ, նույնիսկ դարի սկզբին Արտ Նուվոյի ճարտարապետությանը, այստեղ ուղղակի նմանություն չկա, այլ նրա պաստառին և փորագրությանը, որը հնարավորություն տվեց ընդլայնել ձևը: Modernամանակակիցը, ինչպես գիտեք, տոտալ ոճ էր, որը ձգտում էր գրավել արվեստի բոլոր տեսակները և ավելի շատ ուշադրություն էր դարձնում դիզայնին, զարդարանքին, բոլոր տեսակի փաթաթաներին և պաստառներին: Ոմանց համար սրանք փոքրիկ մանրուքներ են, բայց ոճի համար դա ամենուր մարդկանց կյանքի և առևտրի մեջ թափանցելու միջոց էր: Ինչ եմ անում - բայց այն փաստին, որ միջին գործը, եթե մտածում ես այդ մասին, կարծես նվերների տուփ լինի ծալքավոր թղթից, կապված դեկորատիվ ժապավեններով: Ribապավենները, պետք է ասեմ, որ նույնիսկ ժամանակակից չեն, այլ նեոկլասիկ. Դափնեպսակով ռելիեֆով ծաղկեպսակները հիշեցնում են Մաքս Կլինգերին և Կրասնոպրոլետարսկայա փողոցում գտնվող 1917 թ.-ի բազմաբնակարան շենքին, որը խոսքի քար է նետվում Ելույթի գրասենյակից, որտեղ նրանք շրջանակում են մուտքերը, կա զգացողություն, որ ճարտարապետները պարզապես նկատվում են նրանց մոտով ՝ անցնելով անցնելու իրենց աշխատանքը և զարգացնելով թեման ՝ այն վերածելով հիմնականի և «անցնելով» արդիության հետ տարրի մեծացման պատճառով:
-
խոշորացում 1 / 7
-
խոշորացում 2 / 7
-
խոշորացում 3 / 7
-
խոշորացում 4 / 7
-
խոշորացում 5 / 7
-
խոշորացում 6 / 7
-
խոշորացում 7 / 7
Պսակները, հավանաբար, մարմնի կրկնակի «վիրակապի» տեղիք են տալիս. Դրանք իրենք են փոխկապակցված, և միևնույն ժամանակ շրջապատում են շենքը:
«Atingալքավորը» շատ մեծ է. Սրանք եռանկյուն բեյ պատուհանների շարքեր են, մի մասը քարից է, մյուսը ՝ ավելի լայն, ապակուց: Անկյունները կլորացված են մեծ տրամագծի երկայնքով, դրանց համադրությունը լայն հարթ ուղղահայացների հետ հիշեցնում է «Ուտրո Ռոսսիի» Sytyn տպարանը և Կիտայ-Գորոդի բանկային շենքերը: Բայց ոչ այնքան. «Ժապավեններով» կապված զիգզագը, այնուամենայնիվ, ուղղակիորեն չի հիշեցնում Art Nouveau- ի որևէ այլ շենք:Եռակողմ դափնու պատուհանը այնտեղ կարող էր հեշտությամբ հայտնվել, բայց եռանկյունաձեւը դժվար թե լինի: Այսպիսով, մի կողմից նմանությունը, իսկ մյուս կողմից ՝ ընդհանրացման և զրպարտության բավականին բարձր աստիճանը բավականին անսպասելի ազդեցություն են թողնում ընկալման վրա. այն կարծես թե ժամանակակից է, որը պտտաձողի պես էր դարձել, և նրա ճակատները «ընթանում էին» ժամացույցի սլաքի ուղղությամբ. մի զգացողություն, որը կառուցվել է մոտավորապես որպես պատի վարագույր ՝ Palaուլիո Ռոմանոյի կողմից Պալացցո դել Տեում, որը գտել է մաներիստները և որը տարածված է ժամանակակից ճարտարապետության մեջ, քանի որ այն կապված է ճարտարապետության դինամիկայի, արվեստի ստատիկայի վրա հիմնված արվեստի, բայց շարժման նշույլով տարված մեր գաղափարի հետ:
Բնակելի համալիրի տներում թեմայի հետագա զարգացումը հետևում է նույն սկզբունքներին, բացառությամբ, որ զուգակցման լարվածությունը որոշակիորեն մշուշված է. «Ձեռքերն» ու մոտեցումները զգալիորեն տարբերվում են, և նյութը, համամասնություններն ու կազմը դժվար թե լինեն, ինչը ապահովում է ամբողջականությունը: Բարձրությունը բարձրանում է դեպի հյուսիս, և կոմպոզիցիան, որն սկսվել է հյուրանոցի trapezoidal «խաղաղությունից», ավարտվում է բաց թևերով նմանատիպ մի տանով, որը նայում է դեպի հյուրանոցի թևերը, այսինքն ՝ տարածքի ներսում: Չորս U- ձեւավորված տներ-շրջանակներ բացվում են ընդհանուր բուլվարում, բայց դրանք նաև պահպանում են իրենց սեփական բակերը: «Արգելոցը» հավատարիմ է բարակ մինիմալիստական վանդակաճաղին, բացահայտում է ապակե անկյունները. «ԽՈՍՔ» -ը տատանվում է դասական մոտիվներից և զարդերից:
Կա ևս մեկ առանձնահատկություն. Բոլոր նրբություններին շեշտված մոտեցումների իմանենտ տարբերությամբ հանդերձ, շենքերը տեղադրվում են կողք կողքի, բավականին ամուր, և որոշ բաներում, բացի նմանատիպ նյութերից, նրանք «ներթափանցում» են: Օրինակ, կարող եք հիշել, որ այլ դեպքերում զիգզագի ճակատը Վլադիմիր Պլոտկինի սիրված տեխնիկան է, ուստի այն հայտնվում է ոչ միայն Արտ Նուվոյի տան հիշողություններում, այլև դիմացի «Ռեզերվա» շենքի մուտքի խմբում, կարծես մեկը շենքը դրոշմվել է մեկ այլում: Բայց ընկալման մեջ արտացոլումները նույնպես կարևոր են: Ակնոցներն այստեղ ունեն բավականին բարձր սպեկուլյացիոն գործակից, իհարկե դրանք չեն փայլում ինչպես տոնածառ, բայց դրանք արտացոլվում են կատարելապես, և շենքերի արանքով քայլելիս մենք տեսնում ենք դրանցից մեկը մյուսի բաժակի մեջ, ինչը բավականին հետաքրքիր է, հատկապես երբ երեք տարբեր գործեր տեղադրվում են կողք կողքի: Մի մոտեցումը բառացիորեն գերադրվում է մյուսի վրա, և այստեղ ակնհայտ է դառնում մեկ ծածկագրի, համամասնությունների և նմանատիպ նյութի կարևորությունը, որոշակի ընդհանուր բազայի առկայությունը: Նկատենք, որ տարբեր ճակատների մոտիկությունը սերտ բարձրության և համաչափ կառուցվածքի շրջանակներում պատմական քաղաքի առանձնահատկությունն է, բայց արտացոլումների միջոցով փոխազդեցությունն ավելի շատ մոդեռնիստական տեխնիկա է, որը տարածվել է բարձրորակ և նախընտրելիորեն լավ դարաշրջանում: լվացվեն, ապակի: Այս պարագայում մենք դիտում ենք, թե ինչպես է այս մոդեռնիզմի սկզբունքը ներթափանցում նոր ուրբանիզմի սկզբունքների վրա հիմնված բարդույթ, օգնում կառուցել փոխհարաբերություններ տարբեր պլաստիկ մոտեցումների միջև, ցրելով արևի ճառագայթները շուրջը, ձևավորում նոր, ըստ էության, կոնգլոմերատ, քաղաքի տարբերակ որը մեկն է `դասական, ժամանակակից` չես կարող նկարագրել: Isիշտ է, այստեղ կա առնվազն երկու մոտեցում, երկուսն էլ խաղում են լավ պլաստիկ մակարդակում, և թեմաները հավասար հիմունքներով երկխոսության մեջ են մտնում, նույնիսկ այդ երկխոսության համար տարբեր ուղիներ գծելով:
