Քաղաքի խաղատունը ՝ հանրային հանդիպումների և համերգասրահը, հայտնվեց Բազելում դեռ 1826 թվականից: Դարի վերջին դրան ավելացավ հատուկ երաժշտության սրահ (1876), որը դեռևս առանձնանում էր գերազանց ակուստիկայով, իսկ 1905 թվականին `կամերային դահլիճ դրան գումարվեց: 1939-ին խաղատան նախնական շենքը փոխարինվեց նորով ՝ ռացիոնալ և ավանդական ճարտարապետության ոգով:
21-րդ դարի սկզբին այս համալիրը պահանջում էր ոչ միայն վերականգնում, այլև վերակառուցում ՝ հանուն ավելի արդյունավետ օգտագործման, երաժիշտների և հանդիսատեսի հարմարավետության: Տեղի ունեցավ ճարտարապետական մրցույթ, որը ենթադրում էր 1939-ի շենքի քանդում: Հաղթողը
Haահա Հադիդը դարձավ haահա Հադիդ (և HdM- ն այն ժամանակ կորցրեց նրան), բայց նույնիսկ չափը կրճատելու համար վերամշակելուց հետո դրա տարբերակը բազելցիներին չափազանց մեծ և ագրեսիվ թվաց, և 2007-ին նրանք մերժեցին այն պլեբիսցիտով, պարտադիր Շվեյցարիան ՝ խոշոր պետական նախագծերի համար, ձայների մեծամասնությամբ ՝ 2/3:
Դրանից հետո «Քաղաքային խաղատան» ղեկավարությունը դիմեց Բազելի հիմնական ճարտարապետներին ՝ Herzog & de Meuron- ին, ովքեր քաղաքաշինական ուսումնասիրություն են կատարել ՝ նշելով շենքի դիրքի կարևորությունը հիմնական հրապարակներից մեկի և նախկին վանական եկեղեցին, որի տարածքում այժմ գտնվում է պատմական թանգարանը, և այդ կապերի զարգացման լիակատար բացակայությունը մինչև այն պահը, որ 1939-ի ոչ շատ հետաքրքիր հավելվածը առաջատար տեղ է գրավում ինչպես հրապարակում, այնպես էլ խաղատների համալիրում:
Այնուամենայնիվ, Երաժշտության սրահի վերակառուցումը, որը այն ժամանակ վստահվեց HdM- ին, դժվար թե ազդեց այս շենքի վրա. Այնտեղ է գտնվում Festzal- ը, որն օգտագործվում է համաժողովների, համերգների և բանկետների համար և առայժմ կմնա անփոփոխ:
Բայց երաժշտական դահլիճը նեոբարոկկո ոճով վերականգնվեց և ընդլայնվեց: Եկեղեցուն նայող նրա հետևի ճակատը կրկնօրինակվեց նորով ՝ կրկնելով իր պատմական տեսքը. Հիմքը բետոնից է, դրսում կա փայտե օդափոխվող ճակատ, քողարկված որպես սվաղված քար (
գծագրեր):
Բնօրինակի և ժամանակակից պատի միջև տեղադրվել են աստիճաններ և ճեմասրահ: Այնտեղ հնի և նորի համադրությունը էլ ավելի բարդ է: Նախասրահում երկայնական պատերից մեկը Երաժշտության տան նախկին ճակատն է, իսկ երկրորդը ՝ նորը, ամբողջությամբ կրկնում է իր դեկորը: Theայրերն արտացոլվում են տարածքը տեսողականորեն ընդլայնելու և անցյալ դարերի թատրոնների ավանդույթը սատարելու համար, որտեղ հայելիները կարևոր դեր էին խաղում: Theարտարապետները կարծում են, որ նրանք շարունակել են նաև 19-րդ դարի գիծը նրանով, որ «ավելացրել են ձևի, նյութի և գույնի արհեստականությունը»:
Հատված-լոջաներով սանդուղքները, որտեղ հանդիսատեսը կարող է հանգստանալ, փափուկ են մուգ կարմիր բրոշադի պաստառով. Բնագրի ճշգրիտ կրկնություն, 1876: Հատկապես վերանորոգման համար ստեղծվել է կորի նախշով մանրահատակը ՝ պաստառ հիշեցնող: Parrucca LED լամպերը նույնպես նախագծվել են Herzog & de Meuron- ի կողմից - սա նաև ակնարկ է - 19-րդ դարի շքեղ թատրոնի ջահերի վրա:
929 տեղանոց «Երաժշտության սրահը» վերականգնվել է 1905 թ.-ին իր առաջին վերակազմավորման պահին, երբ այն զարդարված էր առատորեն: Վերականգնվեց նախնական գունային սխեման, պատերի և առաստաղների մեջ ներկառուցված պատուհանները բացվեցին, պատշգամբն ավելի փոքր լանջ ստացավ (այն կռացավ 1939-ի շենքին անցում կատարելու համար):
Հանս Հուբերի կամերային սրահը նույնպես վերականգնվեց իր սկզբնական գույնի մեջ, դռներն ու պատուհանները վերականգնվեցին: Վերականգնումն ընդգրկում էր դիմահարդարման սենյակները և կատարողի ճեմասրահը: Երաժիշտների համար լրացուցիչ սենյակներ տեղակայված էին 1939 թ.-ի շենքի վերջին հարկում: