Վերջերս մենք խոսեցինք Սախալինում ցուցահանդեսային և բիզնես կենտրոնի նախագծի մասին, որը մշակվել էր Լեւոն Այրապետովի և Վալերիա Պրեոբրաժենսկայայի կողմից 2011 թ.-ին կայացած մրցույթի համար (մրցութային աշխատանքների հրապարակումը հնարավոր դարձավ միայն հիմա, գրեթե մեկ տարի անց): TOTEMENT / PAPER- ի ճարտարապետները առաջարկել են երկու շատ տարբեր հասկացություններ, որոնցից յուրաքանչյուրն իր տեսակով հետաքրքրաշարժ է, ուստի դրանց մասին մենք խոսում ենք առանձին. Նախագծի առաջին տարբերակի մասին կարող եք կարդալ այստեղ:
Երկրորդ տարբերակում շենքը չի սահմանափակվում ոչ երկրաչափական մոդուլի միասնությամբ, ոչ էլ ուղղանկյուն շրջանակով, որը տիեզերքից կտրում է իր կողմից ձևավորված պղպջակների «մեղրախորշը»: Այն առաջին հայացքից բողբոջում է բոլորովին անվճար և նույնիսկ շատ էներգետիկորեն ՝ վերափոխող ՝ ամրացնելով լանդշաֆտի կողմից տրված անկանոն ուրվագծերը: Այստեղ մենք նկատում ենք բավականին երկրաբանական բնույթի մի երևույթ. Սա կարող է լինել ինչ-որ հնագույն լեռան բարդ կազմի ժայռի մթնոլորտային եղանակի արդյունք: Եթե սկզբում ժայռը հոսում էր, հետո անցնում էր եղանակը, թողնում կամուրջների, քարանձավների և մխիթարիչների տարօրինակ կոտրված ուրվագծեր, իսկ հետո, վերջապես, փորագրվում էր լայն հարթություններով կոկիկ դանակով. Այս գործընթացի նման մի բան կարող է ստեղծել ճյուղավորված կառուցվածք, որը ինչ-որ տեղ արձագանքում է լանդշաֆտը, բայց ավելի հաճախ `չափազանցնում է դրանք, սրվում, կտրում, դուրս գալիս, ձգվում երկար« պարանոցները »դեպի ծով:
Այնուամենայնիվ, չնայած առաջին «երկրաբանական» տպավորությանը, ձևի ստեղծման իմաստը բնության իմիտացիայի մեջ չէ («մեզ դա չի դուր գալիս, երբ մեր ճարտարապետությունը բնութագրվում է որպես« բիոնական », ասում է Լեւոն Այրապետովը): Բանն այն է, որ ճարտարապետը փոխի բնապատկերը: Բայց այս փոխազդեցությունը յուրահատուկ տեսակի է. Մարդն ընդունում է երկրաբանական կազմավորումների լեզուն, սովորում և կառուցում է իր ձևը իր օրենքների համաձայն, բայց, ինչը կարևոր է, նա իր կամքը բավականին հստակորեն արտահայտում է այս երկխոսության մեջ: Ինչը, սակայն, բաղկացած է կեսից, ըստ Հեռավոր Արևելքի (և, այս դեպքում, ավելի քան նպատակահարմար է) Zen բուդդիզմի ուսմունքի, իրերի բնական ընթացքի, գուցե նույնիսկ իրերի այս ընթացքի ձևավորմանը ճարտարապետական ձևով:
«Հիմնական գաղափարը ոչ թե տան պատկերն է« գլխից նկարել », այլ անհրաժեշտ պայմաններն օգտագործելն է», - ասում է Լեւոն Այրապետովը: - Կա տեխնիկական առաջադրանք, տարածք, սահմանափակումներ; կա շրջապատող լանդշաֆտ, գետ, բույս, սար - սա նաև տեխնիկական առաջադրանքի մի մասն է: Անհրաժեշտ է առանձնացնել մարդկանց հոսքերը, որպեսզի նրանք չխաչվեն միմյանց հետ. Ցուցասրահները պետք է մատչելի լինեն այցելուների համար, աշխատասենյակների գրասենյակները: Ձևը ձեռք է բերվում այն հիմքի վրա, թե ինչպես է դասավորված շենքի ամբողջ մարմինը: Դա նման է երեխաներ ծնելուն. Երեխաներն իրենք են դուրս գալիս, սա բնական գործընթաց է, ենթակա է գենետիկ կոդերի »: «Սակայն դա ամենևին« պարամետրային ձևավորում »չէ, - անմիջապես ասում է ճարտարապետը, - հեղինակը պետք է մասնակցի գործընթացին, համակարգչի միջոցով ճարտարապետություն կառուցելը, դրա մեջ տվյալներ մուտքագրելը և ինչ-որ անանձնական հաշվարկներ ստանալը լրիվ սխալ է: «
Իրոք, նախագիծը կազմվել է Լեւոն Այրապետովի ձեռքով, և այս նկարը, իր հերթին, նշանակալի դեր է խաղացել TOTEMENT բյուրոյի ստանդարտի կերպարում `Մոսկվայի վերջին կամարի« Բարդություն / բարդություն »ցուցահանդեսում. Այնտեղ գրեթե մանիֆեստ էր:, «Անհրաժեշտ է հնազանդվել ձեռքի շարժմանը և գծել գծերը, քանի որ այն ինքն իրեն պահում է», - այսպես է նկարագրում ճարտարապետը այս գործընթացը: Նա նաև պարզաբանում է. «Գիծը փախչում է, բայց կա անտեսանելի կենտրոն, և այն չի կարող հեռու գնալ, դուք անընդհատ ոլորում եք այն դեպի ներս, համոզվեք, որ այն շատ հեռու չէ»:
Գծի դեմ պայքարի մասին այս պատմության մեջ, որին պետք է ազատություն տրվի, բայց այնուամենայնիվ չպետք է թույլ տա շատ հեռու վազել, շատ կարևոր է նախագիծը (և, ընդհանուր առմամբ, TOTEMENT ճարտարապետների նախագծման մեթոդը) հասկանալու համար:Փաստն այն է, որ բացի լանդշաֆտից և կարգից, ճարտարապետի գեղագիտական զգացումը ներառված է նաև «իրերի բնական ընթացքի» և «անհրաժեշտ պայմանների» կազմում: Այն դառնում է «շենքի գենետիկ ծածկագրի ձևավորումը» կոչվող հետաքրքրաշարժ հավասարման կարևոր տերմիններից մեկը (ավելի ճիշտ ՝ նույնիսկ գործոնները կամ հայտարարները): Իսկապես, ո՞րն է նախագծի գենոդը առանց հեղինակի հայացքի: Այն այնտեղ պետք է զբաղեցնի նուկլեինաթթուների շղթաների կեսից ավելին. Նա է հեղինակը: Հետևաբար, գծերի նուրբ գրաֆիկան միայն ամենահազվագյուտ դեպքերում իսկապես կրկնում է ռելիեֆի ոլորանը և, ըստ էության, դա դառնում է հեղինակի ՝ շատ բաների վերաիմաստավորման արդյունք. Ափի կամայական ուրվագծերից մինչև գծագրության գեղեցկություն, լիցքավորված կինետիկ էներգիայով: Հեղինակը էներգիա է բերում, տողերն ու ծավալները շարժումներով լիցքավորում ՝ միայն սկսած լանդշաֆտից ՝ լանջից և սարերից: «Հարթ դաշտում նույնիսկ բռնելու բան չկա», - ասում է ճարտարապետը, բայց այստեղ ավելի հեշտ է. Կա փոս, բլուր, առու »: Այստեղ հիմնական բառը «բռնել» -ն է. Այն ինքն իրենով դեռ ավելի առաջ կընթանա, կաճի, կտարածվի, գծերը պետք է միայն բռնել և ոլորվել ՝ թույլ չտալով, որ նրանք փախչեն կենտրոնից:
Տողերը, իրոք, շատ ձգվում էին. Ճարտարապետները կենտրոնացած էին դեպի գործարանի տարածք ծածկված անցուղու վրա. Սա «փախած» գծերից ամենահեռավորն է, այն թափանցում է շենքի կենտրոն ՝ անցնելով կենտրոնում գտնվող ատրիումի կողքով և, շրջվելով բազմաթիվ թեքություններով, ծով է դուրս գալիս երկաստիճան «դիտակետի» ակնոցի միջոցով ներքևի համայնապատկերային պատուհանից և երկրորդ հարկի ամառային տեռասով: Այստեղից բլրի տակ հարավ-արևմուտք նախատեսվում էր թունել փորել դեպի ծով. Այսպիսով, զարդարված առանցքը ծակելու էր համալիրը հյուսիսից հարավ ՝ գործարանից մինչև ծով: Ավելին, այս շարժումը նախ անցնում է գետնին, այնուհետև գետնից վեր և, վերջապես, ստորգետնյա, բլրի մեջ: Պետք է ասեմ, որ նախագծի առաջին տարբերակում նույնպես առկա էին անցումը և նույնիսկ թունելը, լինելով տեղեկանքի տերմինների մի մասը, բայց այնտեղ դրանք հիմնականը չէին և շենքի համեմատաբար խիստ ուղղանկյունի լրացումներ էին հիշեցնում:, այստեղ նրանք վերածվեցին ձևավորման հիմնական տարրերից մեկի:
Դասասենյակների, գրասենյակների և հանդիպումների սենյակների ծավալները ցրված են լանջի երկայնքով `մեծ երեք մատով« թաթով », դրանք երեք էներգետիկ« քիթ »են և նույնիսկ գլուխներ. Մեկը նայում է դեպի արևելք, մյուսը դեպի հարավ-արևելք, իսկ երրորդը դեպի հարավ-արևմուտք Հավասարապես ակտիվ է վերաբերմունքը ռելիեֆին և տարածությանը. Կեղևները դուրս են գալիս գետնից և անմիջապես ցրում են խորը կոնսոլները, միանում են օդային անցումներով ՝ թողնելով բաց ուղիներ ներքևում: Շենքը «աճում է» շրջակա օդային տարածք, թափանցում դրա մեջ ՝ ոչ թե արգելափակելով, այլ բացելով բազմաթիվ օդային միջանցքներ:
Քանի որ այս նախագծում շարժումը գլխավորն է, ընդ որում, և՛ պայմանական, և՛ փոխաբերական շարժում է ձևերի և ինքնաթիռների, և՛ ամենատարածվածը ՝ անձի շարժումը անցումների երկայնքով, ներթափանցում ներս, ելք, անցում, վերելք և իջնում: Հավանաբար, հետաքրքիր կլիներ թափառել շենքի շուրջը, քանի որ այն հիմնականում բաղկացած է անցուղիներից (դրանք նաև օգնում են տարանջատել այցելուների հոսքերը, որոնք վերը նշված էին): Անցումներից շատերում կա՛մ մեկ պատը, կա՛մ երկուսն էլ ապակի են, ինչը թույլ է տալիս լուսավորել դրանք և միևնույն ժամանակ սահմաններն ավելի անցողիկ դարձնել, «ներսից» և «դրսից» տարբերությունն ավելի բարակ դարձնել:
Ներսում լաբիրինթոսային տարածությունները դրսից նման են, և ապակե պատերի շնորհիվ տարբերությունն էլ ավելի է նկատվում. Այս շենքը մեկ օրգանիզմ է, որը բաղկացած է բազմաթիվ, բաց, կիսաբաց և փակ տարածություններից: Այն փաստը, որ հիմնական ճակատը բացակայում է, այստեղ նույնիսկ արժանի չէ խոսել. Այն ոչ մի կերպ չի կարող լինել, այս շենքը, ճարտարապետների ճշգրիտ արտահայտության համաձայն, շարժական, համարյա կենդանի օրգանիզմից վերցված սառեցման շրջանակների գումար է:, Շենքի հիմնական մասը շրջապատված է մի տեսակ ամֆիթատրոնի աստիճաններով, որի ստեղծման համար նախատեսվում էր փոքր-ինչ կտրել լանջը: (Առաջին տարբերակում շենքը բարձրացավ լանջի այդ մասի վրա, որն էլ ավելի է խորանում երկրորդում, որպեսզի կմախքներն իջնեն):Ամֆիթատրոնի կոտրված գծերը ընդօրինակում են բնական ուրվագծերը, չնայած դրանք բավականին նկատելիորեն երեսպատված են և վերածվել են խոշոր, խոտածածկ աստիճանների (սակայն կարելի է կասկածել, որ Սախալինում երկար ժամանակ կա, երբ ինչ-որ մեկը ցանկանում է նստել խոտերի վրա): Շենքի երեք «գլուխներից» մեկը տեղադրված է անմիջապես աստիճանների վրա, ինչը նրան դարձնում է կարծես հոգնած վիշապը պառկած լինի ծովի ափին հանգստանալու համար (նմանությունն, իհարկե, հեռավոր է և սխեմատիկ):
Բայց դեռ Սառեցված քարե վիշապը նկատելիորեն տեղական, Հեռավոր Արևելքի արարած է, ճիշտ այնպես, ինչպես ստացված պատկերն է. Միտումնավոր անավարտ, հիերոգլիֆի կամ զարդարանի բարդ գրաֆիկայով, բայց առանձնահատուկ, որը երբեք չի վերարտադրվի կրկնվող զեկույցներով: Եվ պետք է խոստովանել, որ եթե նախագծի առաջին տարբերակում նկատելիորեն կարդացվում է կորբուսիզմության ինչ-որ չափազանցված, վերանայված, բայց և այնուամենայնիվ ճանաչելի հատկություններ, ապա երկրորդ տարբերակը ներշնչված է 20-րդ դարի արվեստի մեկ այլ ուղղությունից. ավելի քան մեկ դար սիրել է Արևելքի արվեստը, նրա յուրօրինակ, փոքր-ինչ խորթ, բայց ձևերի ազատ ներդաշնակություն:
